王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，王时敏之孙。清康熙九年（1670年）进士。因画艺，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。他擅画山水，其绘画艺术承绪家学，自幼得到祖父王时敏的刻意指导，一生倾注于笔墨施运的营求中，自称笔端有“金刚杵”, 画风中年秀润，晚年苍浑。与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”。王原祁作为“四王”中最年轻的一位画家，秉承家学，追摹古法，在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。

我国古代雕版印刷的书，只在纸的正面印刷，中间有一空行，在此对折而成一张书叶，书叶中缝称为书口，亦可称版口或版心。其作用，一是用于对折书页，二是格内经常刻有书名、卷次、页码、字数、刻工姓名和出版处。在书口近上下两端处印有】形符号，称为鱼尾，上鱼尾上面的空格和下鱼尾下面的空格叫象鼻，以其形状相似而得名。象鼻中空的，即称为白口，是古代印书的一种版式。

线装书的书口款式之一。其标志为书口中缝刻的鱼尾形符号“【”，常刻在书口上节或下节的四分之一处，体黑者称“黑鱼尾”, 体白者称“白鱼尾”。同页上下节有两个鱼尾的称“双鱼尾”，只在书口上边刻一个的称“单鱼尾”。

在书口中缝刻的鱼尾形符号，称鱼尾，常刻在书口上节或下节。只在书口上边刻一个鱼尾称单鱼尾。

书版一般用四周的界线围成，界线又称边栏，简称边。四周界线只画一道粗墨线者称单边。在粗线之内又附一道细墨线者称双边。上下两边没有细线、仅左右两边有细线者，称为左右双边。上下左右全有细线者，即称四周双边。

也称“框廓”、“边栏”。指古书书页四周的界线，主要形式为线栏。四周单线者称“四周单边”，四周双线者称“四周双边”，上下单线而左右双线者称“左右双边”。为求形式美观，亦有以图案花样组成的版框，称为“花边”。

水上围猎。清代以前, 满族人民在骑射行围的同时也从事渔猎活动。康熙皇帝继承祖先的传统，不仅经常进行旱围，也多次举行水围。直隶水淀近在京畿，水面开阔，是水围的好去处。水围多在二三月间进行，此时候鸟北返，雁凫成群，春意盎然，是水围的黄金季节。每当水围之际，康熙帝多在赵北口或苑家口登舟，届时，由直隶督抚率领地方官员从四面乘舟驱赶水禽，进行壮观的水上围猎。

景山本为位于紫禁城正北的皇家苑囿名称，在此则为乾隆所设的与南府并行的演戏机构名称。乾隆南巡时，江南优伶的演技使其耳目一新，故特命地方官员选送名伶入宫。大批苏、扬名伶入宫后被安排在景山居住和习艺，以别于由太监组成的“内学”。景山设有外头学、外二学、外三学及其它一些部门，与南府共同承应宫中演戏。

冷枚（约1670—1742年），清初宫廷画家，字吉臣，别号金门画史，胶州（今属山东省）人。师从清初宫廷画家焦秉贞，擅长画人物、仕女、山水、花鸟，画风工整细致，色彩浓厚。康熙后期至乾隆七年间供奉内廷，并受到西洋绘画的一定影响。

宋骏业（？-1713年），字声求，号坚斋、坚甫，江苏常熟人（一作江苏长洲，今吴县）人。山水大家王翬的弟子。官兵部左侍郎。善书画，所作宋元小品笔意灵秀，清韵可挹。圣祖南巡时，随王翬回至京师，曾任纂修《佩文斋书画谱》总裁。后主持绘制《万寿盛典图》。

1.纪事本末：史书的类目名称，指以时间为序记述历史事件的著作。2.纪事本末体：也称纪事本末类，史书的一种重要体裁。以事件为中心，不受时间和人物的限制，叙述一事或数事的始末原因，是纪传体、编年体以外的第三种重要史体。

雕漆主要工艺之一，又称雕工。即先在器物上髹漆若干层后，再凭漆之厚度来雕刻花纹。

朱圭（约1644－1717年），字上如，别署柱笏堂，江苏苏州人。清代木刻家。善繪事，苦心剞劂，刻有康熙八年（1669年）刘源绘柱笏堂本《凌烟阁功臣图》，刀法流利，活泼异常。康熙三十年（1691年）前后入内府供职，以效力授鸿胪寺序班。三十五年（1696年）与梅裕凤同刻焦秉贞绘《耕织图》，五十六年刻《万寿盛典图》。