2026年7月17日下午，由故宫博物院故宫学研究院主办，故宫学研究院明清史研究所承办的“故宫学研究院明清史研究所系列讲座（2026年第一讲）”在故宫博物院科研处会议室举办。本次讲座的题目为“连延楼阁仿西洋——圆明园西洋楼铜版图的制作和价值”，由圆明园研究院院长陈辉研究馆员主讲，由故宫博物院图书馆刘甲良研究馆员主持。故宫学研究院明清史研究所的专家学者，故宫各部门学者以及部分高校、其他科研单位的学者参加了此次讲座。

刘甲良研究馆员主持会议

主讲人陈辉，圆明园研究院院长，研究馆员。长期从事圆明园文物研究与保护工作。学术著作有：《圆明园遗珍——圆明园出土文物研究》《圆明园寻瓷》《北京三山五园石刻文化》（合著）。参与《圆明园流散文物》《北京文物建筑大系•园林卷》等丛书的编写，发表学术论文20余篇。曾主持“修复1860”圆明园文物保护修复工作。参与马首铜像、西洋楼石柱等流散文物的鉴定、归藏工作。

主讲人陈辉研究馆员

圆明园作为清雍正至咸丰五朝皇帝长期理政、游赏的御园，是清廷在紫禁城外重要的统治中心。这里不仅集中国古典造园艺术之大成，移植南、北方名园胜境，而且融东西方建筑、园林元素仿建了西洋建筑群，被誉为“万园之园”。由乾隆朝宫廷画师伊兰泰绘制，造办处刻印的《西洋楼铜板图》是现存最真实反映西洋楼盛时原貌的图像，具有很高的价值。

本次讲座通过清宫档案、皇帝御制诗、传教士书信等史料和西洋楼遗址的考古发现，与大家分享交流乾隆帝命造办处对《西洋楼铜版图》绘制、刻印，以及赏赐、陈设的过程。并结合考古遗址和文物，讲述《西洋楼铜板图》在刻画西洋楼盛时原貌，以及流散文物回归方面的价值和作用。

讲座现场

此次讲座的内容主要分为五个部分：西洋楼修建背景与目的；西洋楼铜版图的绘制、压印和赏赐陈设信息；西洋楼建筑细节与遗存考证；西洋楼的艺术特色与中西融合以及西洋楼的毁坏过程。

西洋楼修建于清乾隆年间，乾隆时期为清代之鼎盛，具备丰厚财力、丰沛水源与造园空间、掌握技术的西洋传教士三大条件。圆明园是乾隆园居理政的御园，长春园又是乾隆帝可自由规划的养老之所，且便于外使瞻仰，故最终选择在长春园修建西洋楼。乾隆帝修建西洋楼有三重目的：一是将西洋异域风格园林作为艺术品纳入园中；二是拓展雍正“九州四海俱收罗园中”的圆明园造园理念，将欧洲景观纳入，彰显疆域广阔；三是作为“天朝上国无所不有、万国来朝”的标志，向外国使臣展示清朝国力。

讲座的第二部分通过梳理以造办处活计档为主的清代档案史料介绍西洋楼铜版图的相关信息。档案中常用谐奇趣图、水法图、西洋楼水法图等名称，咸丰年间多称谐奇趣水法图，现通用名称为“西洋楼铜版图”。西洋楼铜版图于乾隆四十六年（1781）启动绘制，由宫廷画师伊兰泰起稿，实际由两名造办处中国工匠绘制，刻制由养心殿造办处原负责金川得胜图铜版画官员承办，舒文任协调者，耶稣会士郎世宁因早逝未直接参与，但很有可能留有底稿，并对西洋楼的设计产生过启发和影响。这套铜版图原计划用红铜1044斤、花费白银5000多两，实际因无人物刻画等细节，花费银4000多两，耗时5年，于乾隆五十一年（1786）完成，首版压制100份，后续加印100份，共200份。铜版在1860年英法联军侵华时被抢走，现推测藏于法国；压印图多用于赏赐皇子公主、军机大臣及外国使团（如马戛尔尼使团），并陈设于紫禁城、三山五园、各行宫等多处。

圆明园铜版图之谐奇趣北面

1873年奥尔末拍摄谐奇趣北面

讲座的第三部分是通过清宫档案、考古遗存、铜版画、老照片以及样式雷底稿等多重史料相互印证，进一步考证圆明园西洋楼的建筑细节和铜版图的价值：

第一期建筑（谐奇趣、迷宫、养雀笼等）：谐奇趣为三层建筑，有喷泉、八角琉璃厅，现存残迹与铜版图、老照片可对应，其喷泉池曾流散至北京翠花胡同，后依据铜版图归还安置；迷宫为万字形砖墙，1915年夷为平地，20世纪80年代依据铜版图仿建；养雀笼为双面牌坊，一面中式一面西式，考古发掘中发现西洋琉璃构件与唯一一根清代铜管。

第二期建筑（海晏堂、方外观、大水法、观水法等）：海晏堂为11开间水法殿，是西洋楼最大建筑，以十二生肖兽首喷泉闻名，内部为实心土台蓄水，曾用锡制水池蓄水160多立方米，仅皇帝驻跸时喷水；方外观为三间两层建筑，室外楼梯雕刻精美，现已残破。大水法只剩拱门，原中间有狮子喷水水盘；观水法现存石屏风，原设有皇帝宝座与西洋门，现已无存。

第三期建筑（远瀛观等）：远瀛观曾用1200多块进口平板玻璃，现仅存雕花石柱。

线法相关建筑：线法山只剩山头，线法山门与东门仅存大型石构件；线法画为八字形夯土墙布置的布景，通过透视营造身临其境的效果，现地面痕迹无存。

海晏堂石构件

西洋楼的设计体现了中西合璧的建筑艺术特色。从建筑风格融合的角度讲：西洋楼既有巴洛克式柱头、西洋水法，也有中式屋顶、太湖石造型；植物配置兼具修剪整齐的线法树与自然生长的松柏。从装饰细节融合的视角看：构件正面为西洋风格，侧面或背面为中式题材，如海晏堂构件侧面有瓜、柿子等中式吉祥图案；石柱一面为西洋几何造型，另一面为梅花、竹子等中式题材。又如铜马首的外貌形态与郎世宁所绘《十骏图》的马首十分相似。建筑材料运用融合体现在：使用中式传统琉璃，但造型为西洋式，颜色绚丽且多拼色；还镶嵌贝壳、海螺，通过阳光折射营造缤纷效果。

铜马首

讲座的最后提及了西洋楼的毁坏与西洋楼铜版图重要的文物价值。与多数人认为圆明园西洋楼直接毁于英法联军战火不同，西洋楼至乾隆后期因国力衰落已出现衰败迹象，一些建筑铜管遭到盗窃挖掘。1860年英法联军抢夺破坏后，民国年间遭盗掘石雕石刻，新中国成立前沦为耕地，仅因地形不便耕作才留存部分残迹。这座建筑瑰宝的残败毁坏历程让人唏嘘感叹。西洋楼铜版图是研究西洋楼原貌的核心资料，兼具艺术价值和重要的历史价值。它不仅为文物归还与复原研究提供依据，如观水法石屏风、谐奇趣喷泉池均依据铜版图归位；还反映了清代中西文化交流的历程，证明了圆明园作为“万园之园”是皇家园林中西融合的典范。

从挪威卑尔根科德博物馆回归的西洋楼石柱

讲座的内容引发了热烈反响。现场的听众与学者就铜版画的中西方交流展开积极讨论。有学者补充，令乾隆皇帝大受启发从而要建设西洋楼的铜版画很可能是1685年法王路易十四赠送给康熙帝的预制版画，这套版画随“国王的数学家”法国耶稣会士一行来到中国。该系列版画表现了许多法国宫殿，特别是凡尔赛宫。凡尔赛宫大概率是圆明园西洋楼设计的主要灵感来源。例如，西洋楼喷泉中的猴子雕塑本身可能来源于法国拉封丹寓言，在中国文化中更添“封侯”这一谐音的吉祥寓意，可谓是“同形异构”在文化艺术交流中的体现。

本次讲座围绕圆明园西洋楼铜版图的制作背景、流转过程、建筑细节及历史价值展开，结合档案、老照片、考古发现等资料，尽可能还原了西洋楼的原貌，剖析了其中西合璧的艺术特色与历史意义。本讲座亦是故宫学研究院明清史研究所承担的故宫文化遗产保护与传承实验室课题“明清铜版画研究”的阶段性成果之一，其研究结合了历史学、艺术史、考古学等多学科的最新学术成果，拓展了故宫人的科研思维,推动了“学术故宫”建设。