2025年12月5日上午，“古梅讲坛”第九讲在故宫学讲坛举办。这是故宫学讲坛在故宫南三所启用之后的首场讲座。故宫博物院原副院长陈丽华研究馆员主讲《清宫藏金属胎珐琅器鉴赏及其技艺的传承与发展》。

主讲人陈丽华研究馆员

“古梅讲坛”由故宫博物院故宫学研究院主办，故宫博物院故宫学研究院、数字与信息部承办。故宫博物院古梅计划得到公益慈善研究院独家捐助。本次讲座由故宫博物院原副院长任万平研究馆员主持，院内外60余名观众参加。

讲座现场

主持人任万平研究馆员介绍了主讲人的学术简历。陈丽华，1953年出生，辽宁省大连市人。曾就读于辽宁大学历史系。历任旅顺博物馆陈列部主任，故宫博物院古器物部副主任、宫廷部主任、故宫博物院副院长。现为故宫博物院研究馆员、学术委员会委员。中国文物学会专家委员会委员、漆器珐琅器专业委员会名誉主任委员。长期从事文物的陈列展览、研究与鉴定。专业研究方向以工艺美术中的漆器、珐琅器为主。出版《古漆器鉴赏与收藏》《漆器鉴识》《故宫经典：故宫漆器图典》《故宫经典：故宫珐琅图典》等专著数种，发表论文和专业文章数十篇。

主持人任万平研究馆员

讲座伊始，陈丽华研究馆员介绍了目前故宫博物院藏珐琅类器物的基本情况，其藏品总量有近七千件，时代上自元明，下至清末，不仅集中展现了中国金属胎珐琅技艺发展演变历史，更是一批极为珍贵的存世实物资料。指出本次讲座将以故宫藏金属胎珐琅器为研究对象，主要围绕珐琅技艺源起及传入中国、元明清三代珐琅器鉴赏、珐琅技艺的传承与发展等三个方面展开讨论。

第一部分，首先介绍珐琅的定义。珐琅主要成分是石英（二氧化硅，俗称马牙石），加上长石、硼砂、铅丹等原料，熔融后加入各种呈色的金属氧化物，附着在金属上胎体上的一种玻璃质材料。其次介绍明代宫廷“御用监”，清代宫廷“造办处”等作坊制造珐琅器的情况。其三，介绍珐琅器的四种主要工艺技法，即掐丝珐琅、画珐琅、錾胎珐琅和广珐琅珐。其四，根据考古发现，指出珐琅制作技术应该起源于公元前十三至十一世纪的古希腊，并在公元六至九世纪的拜占庭帝国发展到极盛。在中国，掐丝珐琅和錾胎珐琅器制作技艺则是在公元13世纪末到14世纪初，从阿拉伯地区传入的。

第二部分，主要总结元明清三代的宫内珐琅制作技风格特点。元代珐琅器型主要以炉、瓶为主，胎体厚重。掐丝比较匀整、流畅。装饰花纹以缠枝莲纹为主，花朵饱满。珐琅釉色以蓝、墨绿、红、赭、黄、白、紫色七种为主，纯正的釉色多有半透明玻璃质感。但是元代珐琅器多被后人改装拼接，添耳加足，甚至加有后期款识。

元代 掐丝珐琅缠枝莲藏草瓶

明代珐琅器工艺主要有掐丝珐琅、錾胎珐琅两种，署款的有宣德、景泰、嘉靖、万历四朝纪年款识。明代早期的器物上仍可见元代掐丝珐琅的特点，作品风格简单大方。器型以炉、瓶为多，胎体仍较厚重。掐丝娴熟流畅，纹饰保留有元代特点，装饰花纹及构图风格多有相同，勾莲纹仍保留花朵饱满，花瓣肥厚等特点，但也富有变化，出现了龙凤穿花、狮子戏球等装饰内容。釉色也与元代比较接近。尤其值得注意的是，著名的景泰款掐丝珐琅器除有明代改造加款外，绝大部分应为清人改前代器物或清宫仿制品。到了嘉靖、万历时期，珐琅釉色不再半透明，以宝石蓝、豆绿、白色等偏冷色调的作品增多，对比强烈。装饰图案以龙、凤、仙鹤、人物故事、折枝花卉以及捧寿、卍字、灵芝，海马、瑞兽等寓意吉祥长寿的图案为多，掐丝工艺稍显潦草。

明宣德 掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳炉

清代珐琅器的生产和工艺内涵更加丰富。康熙三十二年造办处正式设立制器作坊，珐琅作即为其中之一。外国传教士马国贤、郎士宁等人，均作为珐琅技术人被安排到宫中制作过画珐琅器。在工艺特点方面，康熙朝珐琅器早期釉色干涩无光，灰暗失透。器形以实用陈设器为多。装饰纹样除缠枝莲外，出现了海马、螭、夔凤等纹样。康熙朝晚期，珐琅色泽明快，艳丽纯正，颜色品种也日趋丰富。掐丝技术逐渐规范。金属胎、玻璃胎和瓷胎画珐琅烧制成功，产量和质量都有了突破。雍正朝画珐琅器精巧别致，色彩典雅，技艺精绝，体现出很高的艺术品位，实现了雍正初年硃批“珐琅之物，尚未暇精制，将来必造可观”的诺言。乾隆朝珐琅技艺高度发展，珐琅制作产地扩大，粤海关和两淮盐政等承包制作。京都、扬州、苏州、九江等地均制作珐琅器。皇家园囿、行宫、紫禁城内建筑都需要陈设、使用大量珐琅器，其中主要包括皇帝及后妃用器以及重大仪式用器等。乾隆朝珐琅器审美风格以繁缛华丽、注重创新为特点，追求极致的工艺与创新。多种工艺技法融合，器物造型百态千姿，既集结了中国历代最美器型又有创新变化。多采用鎏金工艺赋予了御用器特有的高雅与富贵。同时，受西风东渐的影响，珐琅釉色、装饰纹样和表现手法产生的多样化，体现出对外来文化的借鉴、包容和融合，彰显出“文化因交流而精彩，因互鉴而丰富”特点，达到了中国珐琅制造史上的最高水平。嘉庆朝至清末，官营珐琅器制作逐渐式微，民间作坊尚维持一定的生产，老天利、洋天利、静远堂等是当时著名商号，其产品多有销往海外。

清乾隆  錾胎珐琅牺尊

第三部分，探讨珐琅技艺的传承与新时代发展。进入二十世纪之后，珐琅器被视作传统文化的重要代表之一，备受关注与重视。1951年梁思成与林徽因倡导清华大学营建系成立美术小组，就开始对珐琅技艺进行抢救和研究。1956年1月北京市珐琅厂成立，产品主要销往欧美和东南亚地区。这一时期，珐琅器主要有两种类型，一种是制作仿古作品，风格多仿乾隆时期器物。一种是制作具有自身风格特点的作品，成为国家对外贸易的主要品类之一。尤其是进入到二十一世纪，珐琅技艺被列为国家首批非物质文化遗产名录，推动了珐琅技艺发展的突飞猛进。今天的珐琅器制作，在形制、纹样、釉色、工艺各方面都有突破与创新，立足用途的多样化，完美体现了时代风貌。因此，可以说今天的珐琅技艺在继承传统经验的基础上，得到了很大的突破与创新性发展。

国礼：盛世欢歌（2017年中国政府赠送联合国日内瓦总部礼品）

讲座互动环节，观众就“珐琅技艺与非物质文化遗产的传承与保护”等问题，与陈丽华研究馆员进行了深入、系统的交流。

最后，主持人任万平研究馆员进行总结。讲座全面梳理总结珐琅工艺由起源到传入中国的历程，元明清三代珐琅器制作工艺与审美特征的内容，以及珐琅器在新时代传承创新的新方向。讲座对于深入理解故宫博物院藏品，深入理解传统工艺的继承发展，深入理解中华优秀传统文化必将产生积极的影响。