本幅自题“己卯（康熙三十八年，1699）冬夜，花前剪烛，薄醉消寒，放笔写大痴富春图笔意。麓台，祁”，钤“王原祁”白文印，“茂京父”朱白文印，“埽华庵”朱文印。另有画家叔父王撰的一段题跋：“世之学大痴者，大都得其形模，而失其神韵。先大人研精画理，遍仿宋元诸家，尤所专诣，工妙入神。茂京姪，善承家学，独授真传，已得一峰老人三昧。此图峰峦浑厚，丘壑幽深，乃近年极得意作，观者无勿视之也。壬午（康熙四十一年，1702）冬日随庵八十老人题”，钤“太原异撰”白文印，“三馀老人”朱文印，“萧云阁”朱文印。

此图为画家晚年佳作，但见纸端峰峦叠秀，烟岚明灭，林木丰茂，曲径通幽，青松挺立，屋舍隐现，真乃得享山静日长的佳胜所在。尽管麓台自言寒夜微醺之际所绘，而细审全篇并无丝毫懈怠之处，无论是披麻皴法的从容运用，还是布局位置的潜心经营，皆源于黄公望而又有自家面目。笔精墨妙，不同凡响，风神淡荡，一时无双。

撰稿人：汪亓

关键词：王原祁朱白文王撰披麻皴黄公望

王原祁

王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，王时敏之孙。清康熙九年（1670年）进士。因画艺，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。他擅画山水，其绘画艺术承绪家学，自幼得到祖父王时敏的刻意指导，一生倾注于笔墨施运的营求中，自称笔端有“金刚杵”, 画风中年秀润，晚年苍浑。与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”。王原祁作为“四王”中最年轻的一位画家，秉承家学，追摹古法，在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。

朱白文

朱文、白文同具印面的形式，有左右或交叉等几种排列形式，为东汉私印中所常见。

王撰

王撰（1623—1709年），字异公，一字大年，号随庵、随老人等，苏州府太仓（今属江苏）人。清初画坛大家王时敏第三子。工隶书、山水，笔墨法其父。所绘峰峦树石浑厚苍润，意境淡恬而富有书卷气。著《三余集》。

披麻皴

山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。

黄公望

黄公望（1269—1354年），字子久，号大痴道人。本姓陆，名坚。字子久，号一峰、大痴道人，晚号井西老人。常熟（今江苏）人。早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏，曾入狱，后隐逸于苏南和富春山，系道教全真教派教徒。他专擅山水，取五代董源、巨然的“平淡天真”，又得元代赵孟頫之“古意”，为“元四家”之首，著有《山水诀》。