绢本，设色，纵312厘米，横554厘米。

本幅有名臣于敏中行书乾隆皇帝御制《塞宴四事》诗四首并序，为观者解说了画面内容，款署“臣于敏中奉敕敬书”，钤“臣于敏中”朱文印等二印。

清朝的边疆政策与以往汉族统治者的策略不同，是通过结好周边民族，使之成为强大的军事屏障，借以抵御外敌。康熙年间，康熙皇帝玄烨常以在塞外围场召见、行猎、比武、野餐、宴会、赏赐等方式，与蒙古王公共同观看赛马、摔跤、听蒙古乐曲等活动，笼络蒙古各部上层人物。乾隆皇帝弘历则明确指出这些活动“备边防，合内外之心，成巩固之业”的政治目的，他进一步将参加行围的少数民族范围扩大到天山南路的回部（维吾尔族），巴尔喀什湖滨的哈萨克族，葱岭以西的布鲁特（柯尔克孜族）上层人物，有力地巩固了多民族国家的统一。

《塞宴四事图》描绘出弘历与少数民族首领共同观看表演的情景。所谓“四事”，是弘历在塞外行围期间举行的诈马、什榜、相扑、教駣四项活动，“诈马”乃幼童赛马，“什榜”指蒙古器乐合奏，相扑为摔跤比赛，“教駣（音‘陶’，意为‘三四岁的马’）”即套马控骑，使之驯服。山间空地前，皇上盘腿而坐，凝神观看相扑表演。侍臣左右相随，陪同的少数各族首领和满汉大臣分列两侧。四人身着白衣，分作两对在地毯上面摔跤。下方又有四人跪地举杯，受官员注酒。稍远的平地上，赤膊角力的两人依然争斗不休，另两人则在叩头谢赏。地毯一侧，十位乐手各持笳、管、筝、琶等乐器演奏着蒙古乐曲，此即“什榜”。山脚下，或挥舞皮鞭、或手执长竿的数名侍卫正在训练未曾驯服的骏马，以完成“教駣”之事。清脆的马蹄声由远及近，只见一队身手轻捷的少年策马而来，个个争先恐后，欲拔头筹，原来他们是在进行“诈马”的游戏。散落于树林之间的营帐里，烧水、杀羊、作饭、喂马的兵士们各司其职，按部就班，有条不紊。

此幅场面宏大的画面中，众多细节描绘为人们提供了一目了然的丰富信息，历史价值不言而喻。就绘画本身而言，其创作承袭了乾隆年间宫廷绘画由中外画家共同完成的常例，重要人物（如乾隆皇帝、大帐前的嫔妃们）逼真细腻的肖像显然出自意大利传教士郎世宁之手，余下的山峦丛林、营帐伞盖、驼马牛羊等俱为中国画家绘制。气势恢宏，刻画细致，使《塞宴四事图》成为不可多得的展现历史的巨幅画卷。