《山水图》卷,明,文嘉作,纸本,设色,纵21.3厘米,横387.8厘米。
本幅自识:“隆慶四年歲在庚午,齋居多暇,漫爾適興。文水道人休承嘉識。”钤“文嘉印”、“文休承印”。
此图描绘水村渔舟、寺庙山居、岩穴幽渺。图中画法略有元代吴镇、黄公望遗意,而参以黄氏的浅绛法设色。图中山石、树木行笔松秀稳健,施墨设色富于深浅浓淡的变化,区分出物象的层次;水纹细密,用笔流畅而不板滞;山间弥漫的云气以墨和滕黄两次勾线,近线条处以淡墨晕染,表现出云层的厚度,颇富装饰趣味。画面徐徐展开,步移景易,引观者悠游于吴中的山林胜境之中,反映了当时吴中文人隐居、游乐的生活情趣。
此图是文嘉70岁时创作的,堪称是集其数十年创作经验与艺术追求之大成的代表作品。
清陈夔麟《宝迂斋书画录·卷一》著录。 文嘉(1501—1583年),字休承,号文水,长洲(今江苏苏州)人,文徵明次子。初官乌程训导,后为和州学政。工诗文书画,王世贞评:“其书不能如兄,而画得待诏一体。“精于古书画鉴别,有《钤山堂书画记》一卷,乃严嵩家藏书画的清点记录。工篆刻,为明代之冠。著《和州诗》。<br />
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吴镇(1280—1354年),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。早年研习儒、释、道经典,后往来杭州、嘉兴地区,卖卜为生,以诗文书画自娱,终生不仕。其画以山水、墨竹著称,为"元四家"之一。善草书,师法怀素、杨凝式,多用于题画,独立的书作极为罕见。 黄公望(1269—1354年),字子久,号大痴道人。<span style="display:inline !important;float:none;background-color:#FFFFFF;color:#000000;font-family:"sans serif",tahoma,verdana,helvetica;font-size:12px;font-size-adjust:none;font-stretch:normal;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;letter-spacing:normal;line-height:1.5;orphans:2;overflow-wrap:break-word;text-align:left;text-decoration:none;text-indent:0px;text-transform:none;-webkit-text-stroke-width:0px;white-space:normal;word-spacing:0px;">本姓陆,名坚。字子久,号一峰、大痴道人,晚号井西老人。</span>常熟(今江苏)人。早年一度在大都(今北京)监察御史院当书吏,曾入狱,后隐逸于苏南和富春山,系道教全真教派教徒。他专擅山水,取五代董源、巨然的“平淡天真”,又得元代赵孟頫之“古意”,为“元四家”之首,著有《山水诀》。浅绛法是画山水染色的一种方法。浅绛用色清淡,故又称淡彩法、轻着法。浅绛法染色以水墨渲染为基础,画面色调比较单纯,选用的色彩主要是藤黄、花青、赭石等。以胭脂、曙红等作为辅助,一般不用石青、石绿等重彩颜料,即便使用也是薄染。这种染色方法还比较灵活,常以水墨、淡赭并用,结合山石的正背、明暗,以墨色与赭石调节,如此山石就有高低、远近、大小、正背的区别,增强了山石的立体感。在此基础上再以淡花青、汁绿渲染,必要时略施淡淡的石青或石绿,画面就更显得郁郁葱葱,充满生机。TAG标签耗时:0.014564990997314 秒