《梅花图》轴，清乾隆，汪士慎绘，纸本，墨笔，纵85厘米，横32厘米。
　　梅花因其耐寒的品性为历代文人所推重，遂为文人画家喜爱的题材。此图绘梅花数枝，坚实挺立，梅干盘曲，苍劲多姿。画法以挥写为主，极少皴染，笔意清秀，墨色妍雅，给人以神清气爽之感。在“扬州八怪”中，诸家多善画梅，笔下梅花各具韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中”，由是图可见一斑。
　　自题：“己未（乾隆四年，1739）小春中浣，为采赤四兄先生三十初度写，青杉书屋弟汪士慎”。钤“巢林”（白文方印）”。　
　　鉴藏印：“邹雨生审定真迹”（白文方印）。
汪士慎（1686—1762年），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，久居江苏扬州。擅诗文书画，为“扬州八家”之一。书法以分隶最工，宗法汉人。晚年双目失明，但仍能书画，金农谓其“盲于目不盲于心”。亦精篆刻。著有《巢林诗集》行世。 　　　　　　　　　　　　　　清代康熙中期至乾隆末期活跃在扬州地区的8位代表画家的总称。一批画家的总称，在中国画史上说法不一，一般指金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘。作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法于陈淳、徐渭、朱耷、石涛等人。善于运用水墨写意技法，重视个性的发挥，力求创新，抒发强烈的主观情感，注重诗书画的有机结合，和当时流行画坛的尚古模拟之风有所不同，被时人称为“偏师”，因有“八怪”之称。“扬州八怪”的写意画风对海派乃至近代齐白石、潘天寿等人都有很大的影响。　　金农（1687—1763或1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造型新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。TAG标签耗时：0.0087330341339111 秒