《柳禽白鹇图》轴，明，汪肇绘，绢本，设色，纵190厘米，横103厘米。
　　图中溪边柳枝倒垂，桃枝斜出，枝头有四只燕子展翅飞过，春意盎然。溪水下流，翻起阵阵水花，岸边有雄雌两只白鹇，雄者双翅展开，望着水花，雌者则被头顶的燕鸣声吸引，仰首高望。本幅左侧有“海云”题款，钤“克终”朱文印。
　　相对于汪肇粗笔豪放的山水画而言，该画显得较为工整，白鹇、燕子之用笔，陂陀、树枝之晕染都较为精细含蓄，但从下垂柳枝的笔法仍可见其狂放的个性。该图注重墨色晕染，如背景以大面积的淡墨晕染，远景岸边的陂陀和天空融为一体，近景山石陂陀亦不留白，画家并不注重突出物体的体积感，而是根据其结构晕以浓淡不同的墨色。树石轮廓用焦墨勾勒，能比较自然地融入到墨色晕染中去。四只飞燕以墨色晕染为主，两只白鹇则是勾染结合。以上画法当是受到了孙隆没骨法的影响。
孙隆（生卒年不详），一作孙龙，字廷振，号都痴，毗陵（今江苏武进）人。明宣德中曾为翰林待诏。善画禽鱼草虫、花鸟蔬果。用“没骨法”工写结合，墨色参用，风格新颖，独具生趣。 　　　　　　　　　　　　　　　中国画技法名。不用墨笔为骨，直接以彩色描绘物象。相传为南朝梁张僧繇所创，唐代杨昇擅此法。明代董其昌、蓝瑛等仿之。 　　　　　　　　　　　　TAG标签耗时：0.0054640769958496 秒