谢时臣（1487—1567年后），字思忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）人。承袭了“文沈”画派的文人传统，不仅善画，而且能诗词，工书法。强调画面中文学修养和意趣等画外功夫的表达，而在绘画技法上则能兼“吴派”的沈周和“浙派”的戴进、吴伟之长，出笔有魄力，“长卷巨幛，纵横自如”，作品既有恢弘的气势，又不失清新秀润，同时也注意克服剑拔弩张的刻露之病。谢氏还长于画水，江潮湖海，俱见其妙。实际上，谢时臣的绘画是对“吴派”、“浙派”两家山水的一种扬弃，他也因独具个性的画风而成为明代中叶中国美术史上的一位重要画家。

文嘉（1501—1583年），字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人，文徵明次子。初官乌程训导，后为和州学政。工诗文书画，王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏一体。“精于古书画鉴别，有《钤山堂书画记》一卷，乃严嵩家藏书画的清点记录。工篆刻，为明代之冠。著《和州诗》。

王蒙（1308—1385年），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟頫外孙。曾作过元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，死于狱中。工诗文书法，善画山水，为“元四家”之一。《明史》卷二八五有传。

故宫博物院： 欣闻贵院网站即将开通，我谨代表南京博物院表示热烈的祝贺！ 我国的文博事业在党的正确领导下，经过几代人的艰苦努力，形成了蓬勃发展的局面，尤其是在改革开放的新时期，博物馆事业更是开始了大踏步地向前发展，肩负起了弘扬祖国优秀传统文化、宣传爱国主义、普及科学技术、建设精神文明的重任。随着信息技术的深入发展和广泛应用，博物馆也将借助这一现代化的手段而翻开崭新的发展篇章。时值新世纪的开端，贵院网站的揭幕和其他博物馆网站的建设标志着我国博物馆事业开始步入了信息时代。我们相信随着我国博物馆信息化建设的深入发展，藏品的保管和研究、文物保护、展示等手段都将出现根本性的转变；博物馆局域网接入国际互联网后，将带入大量的文物资源，由此将促生大量的虚拟博物馆，使博物馆真正地走入千家万户。因此我们有理由展望信息技术为博物馆带来的美好前景。 最后，我衷心祝愿故宫博物院网站欣欣向荣，成为我国博物馆信息化建设的楷模！ 恭祝 安祈 南京博物院院长 徐湖平 2001年7月12日

沈周（1427—1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，父亲恒吉、伯父贞吉均善画。他早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下，为人敦厚，笃于友谊，性情随和，胸襟磊落，是吴中众望所归的贤达长者。 绘画上擅长山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；40岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；60岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。他开创了“吴派”画风，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

山水画皴法之一，由披麻皴演变而来，因状如牛毛而得名。元代王蒙善用此法。