《山水图》轴，清康熙十年（1671年），程正揆绘，纸本，墨笔，纵104.8厘米，横40.6厘米。
　　本幅自题：“青溪道人画于沚园旧居。”下书一押，难以辨识。钤“风雨两山堂”、“程正揆字端伯”。
　　髡残题：“书家之折钗股，屋漏痕，锥画沙，印印泥，飞鸟出林，惊蛇入草，银钩蚕尾，同是一笔，与画家皴法同一关纽。观者雷同赏之，是安知老斵轮有不传之妙耶！青溪翁曰：饶舌饶舌。辛亥正月同友人观于幽栖之大歇堂。石道人识。”钤“石溪”、“残者”。鉴藏印有“虚斋审定”、“秀水金氏兰坡过一目”等7方。
　　“辛亥”是清康熙十年(1671年)，程正揆时年67岁。
　　此图是程正揆晚年所作，绘前景清溪水榭，后景层峦石壁。前疏后密的景致构筑出淡雅浑朴的格调。此图是程正揆遭劾革职回南京后所作。他在隐居生活中受到前明遗老髡残、龚贤等人的审美观影响，绘画作品中带有较强的遗民意趣，常通过清幽的山水意境表达其隐逸的文人情思。
　近代庞元济《虚斋名画录》著录。程正揆（1604—1676年），字端伯，号鞠陵，晚号青谿道人，湖北孝感人。明崇祯四年（1631年）登进士第，入清后官工部右侍郎。早年得董其昌指授，以枯笔山水见长。与石谿并称“二谿”。　　髡残（1612—约1672年），俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙（音hù，指父亲），青年出家为僧，法名髡残，字介丘，号石豀、白秃、石道人、残道者等。明亡后寓居南京，修禅弘佛之暇潜心于山水画的创作。他承袭元人王蒙，明人沈周、文徵明诸家笔法，结合自身的感悟，形成独特的山水画风。善用秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表现幽僻的景致，意境苍莽，画格高逸古拙。他与同时代的程青豀合称“二豀”，与原济（石涛）合称“二石”，与八大、弘仁、石涛并称“清初四僧”。<BR>　　<BR>　　龚贤（1618—1689年），一名岂贤，字半千，号野遗 、柴丈人等，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，<span style="color:#171A1D;font-family:PingFangSC-Regular;font-size:14px;letter-spacing:-0.22px;white-space:pre-wrap;background-color:#FFFFFF;">卖</span>画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。 　　　　　　　　　　　　　庞元济（1864—1949年），字莱臣，号虚斋，浙江吴兴人。清末举人，能书善画，尤精赏鉴，私家收藏为一时之冠。著有《虚斋名画录》20卷，《续录》4卷，是近代最丰富的书画著录书之一。TAG标签耗时：0.011332035064697 秒