董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。

叔明（1308—1385年），即元末画家王蒙的字，号香光居士，一号黄鹤山樵，湖州（今属浙江省）人。工诗文书法，善画山水。曾得黄公望指点，又远师董源、巨然，能自出新意，是元末富有创造性的山水画家。他鲜明的艺术观点，高度的艺术才能，为世人所推崇，其作品亦广为人们临习，影响深远。 

惠崇（？—1017年），北宋画家、诗人、僧人。工画鹅雁鹭鸶，寒汀远渚，世称“惠崇小景”。其画属南方山水画派支流，意境虚和萧散，独创新风，但不为时人所重。

赵大年（生卒年不详），名令穰，祖籍涿州（今河北省涿州），宋太祖赵匡胤五世孙，活动于神宗、哲宗两朝之间。官至光州防御使、崇信军观察留后。他自幼观赏、临摹家中所藏晋唐以来法书名画，有较高的笔墨造诣。画风工致淡雅，意境清幽典丽。只是由于身处宋宗室之列，久居宫苑，难得于自然山水间巡游。所以，画作题材范围狭小，仅限于皇族所在地开封、洛阳间的汀渚之景。明董其昌《画禅室随笔》曾慨叹他：“不行万里路，不读万卷书，欲作画祖，其可得乎？”代表作《湖庄清夏图》卷（美国波士顿美术馆藏）。

王昶（1725—1806年），字德甫，号述庵，又号兰泉，江苏青浦（今属上海市）人。清学者。乾隆年进士，官至邢部右侍郎。好金石之学，收罗商周铜器及历代石刻拓本一千五百余种，编为《金石萃编》一百六十卷。能诗词、古文。

王蒙（1308—1385年），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟頫外孙。曾作过元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，死于狱中。工诗文书法，善画山水，为“元四家”之一。《明史》卷二八五有传。

山水画技法名，“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。”

景山本为位于紫禁城正北的皇家苑囿名称，在此则为乾隆所设的与南府并行的演戏机构名称。乾隆南巡时，江南优伶的演技使其耳目一新，故特命地方官员选送名伶入宫。大批苏、扬名伶入宫后被安排在景山居住和习艺，以别于由太监组成的“内学”。景山设有外头学、外二学、外三学及其它一些部门，与南府共同承应宫中演戏。

即摹勒上石。将碑文写在纸上，再在纸背上以银朱（含汞的鲜红颜料）依样勾勒字的轮廓（称双勾），然后覆于备刻之石，以纸数层叠放于摹纸上，以石均匀砑磨，使双勾银朱粘于石面之上，据此可刻。