【陈卓天坛勒骑图、冶麓幽栖图卷】
新00069006 
文物号即馆藏文物的登记号，是每件文物唯一标识，不会重复使用。文物名称是编目人员根据文物特征进行的定名，在展示利用时，可能会根据最新研究成果或便于观众理解的角度进行适当调整，与《藏品总登记账》上的名称和类别有所不同。
《天坛勒骑图、冶麓幽栖图》卷，清，陈卓绘，纸本，设色，纵30.5厘米，横147.5厘米，154.3厘米。
“天坛勒骑图”本幅自题：“陈卓画。”钤“陈卓”印1方。“冶麓幽栖图”本幅自题：“丁卯仲春画于东山草堂。陈卓。”钤“中立”印1方。尾纸有王楫、柳堉题跋。收藏印有“海梯手定”、“海梯珍藏”、“海梯审定真迹”、“长平祝氏之镠叔和父鉴藏金石书画记”、“毕氏家藏”、“古香楼藏宝”印6方。
陈卓的楼阁画作品有青绿与浅绛两种风格，前者用于描绘仙山楼阁，后者多写实景。此卷描绘前朝旧都，一幅表现明代天坛，一幅绘从清凉山鸟瞰金陵城，画作题材表达了画家对故国的思念之情。全图将楼阁绘画与文人浅绛山水有机地结合，意境清幽冷寂。建筑形象基本为徒手绘制，既不失界笔楼阁的准确细腻，又兼有文人的意笔之气，表现了画家高超的写实能力。这幅画是研究天坛建筑的原始形态和清初金陵城貌的实证。
“天坛勒骑图”本幅自题：“陈卓画。”钤“陈卓”印1方。“冶麓幽栖图”本幅自题：“丁卯仲春画于东山草堂。陈卓。”钤“中立”印1方。尾纸有王楫、柳堉题跋。收藏印有“海梯手定”、“海梯珍藏”、“海梯审定真迹”、“长平祝氏之镠叔和父鉴藏金石书画记”、“毕氏家藏”、“古香楼藏宝”印6方。
陈卓的楼阁画作品有青绿与浅绛两种风格，前者用于描绘仙山楼阁，后者多写实景。此卷描绘前朝旧都，一幅表现明代天坛，一幅绘从清凉山鸟瞰金陵城，画作题材表达了画家对故国的思念之情。全图将楼阁绘画与文人浅绛山水有机地结合，意境清幽冷寂。建筑形象基本为徒手绘制，既不失界笔楼阁的准确细腻，又兼有文人的意笔之气，表现了画家高超的写实能力。这幅画是研究天坛建筑的原始形态和清初金陵城貌的实证。
撰稿人：傅东光
陈卓
陈卓（生卒年不详，约活跃于17世纪），字中立，北京人。明亡后，久寓金陵。工山水、人物，画风工整精细。画史评其有宋人精密之体，惜无元人灵秀之格。
尾纸
又名“拖尾”，是书画手卷的一部分，位于后隔水之后。用镶料纸接成，主要用以加大手卷的轴心圆周，以适于在手中把玩并起到保护画心的作用，同时可供鉴赏者题写跋语。
浅绛
即浅绛山水，山水画的一种。在水墨勾勒皴染的基础上敷染以赭石为主色的淡彩山水画。可能始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。
界笔
界笔是中国古代建筑、家具、舟车画中描绘直线的工具。是一个圆形笔套，作画时将毛笔放在套里，只露出毫尖，然后将其靠在直尺上移动，毫尖露出的长短决定线条的粗细，这样画出的墨线就又匀又直了。
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