袁杓（生卒年不详），字绍衣，扬州人。未见画史记载，绘画风格与袁江、袁耀相近似，可能为袁氏后人。
【袁杓绿墅堂图卷】
新00119814 
文物号即馆藏文物的登记号，是每件文物唯一标识，不会重复使用。文物名称是编目人员根据文物特征进行的定名，在展示利用时，可能会根据最新研究成果或便于观众理解的角度进行适当调整，与《藏品总登记账》上的名称和类别有所不同。
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《绿墅堂图》卷，清乾隆四十三年（1778年），袁杓绘，绢本，设色，纵41.8厘米，横207厘米。
本幅题：“绿墅堂。戊戌春向翁学长先生教，邗上袁杓拟意。”钤“袁杓”、“绍衣”印2方。“戊戌”即清乾隆四十三年（1778年）。
清代扬州地区曾出现了一批专攻亭台楼阁的界画作家，以袁江、袁耀为代表，有“袁氏画派”之称。承袭二袁画法者有倪灿、李庆、袁杓、袁雪等人。此幅画法明显传袁江、袁耀父子衣钵，只是将二袁所擅长的长轴巨屏形式变为手卷。与表现形式相适应，在技法上，袁杓的建筑笔法较为粗放，设色较为淡朴，而作为建筑背景的山水由躁动趋于平和，由此营造出的视觉效果也由袁氏父子的缥缈超凡、宛若仙境而变为平实自然，更近实景。此幅楼阁作品代表了袁氏传派的艺术水平。
本幅题：“绿墅堂。戊戌春向翁学长先生教，邗上袁杓拟意。”钤“袁杓”、“绍衣”印2方。“戊戌”即清乾隆四十三年（1778年）。
清代扬州地区曾出现了一批专攻亭台楼阁的界画作家，以袁江、袁耀为代表，有“袁氏画派”之称。承袭二袁画法者有倪灿、李庆、袁杓、袁雪等人。此幅画法明显传袁江、袁耀父子衣钵，只是将二袁所擅长的长轴巨屏形式变为手卷。与表现形式相适应，在技法上，袁杓的建筑笔法较为粗放，设色较为淡朴，而作为建筑背景的山水由躁动趋于平和，由此营造出的视觉效果也由袁氏父子的缥缈超凡、宛若仙境而变为平实自然，更近实景。此幅楼阁作品代表了袁氏传派的艺术水平。
撰稿人：傅东光
袁杓
界画
指依靠界笔直尺划线的绘画。以宫室、楼台、屋木等建筑为表现对象，又称“宫室画”、“屋木画”。
袁江
袁江（约 1671—1746年以后），字文涛，江都（今江苏扬州）人。擅画山水楼阁。早年师法仇英，中年继而临摹古人画，在传统基础上创出自己的新路。其界画在清代被推为第一。
袁耀
袁耀（生卒年不详，约活动于18世纪中期），字昭道，江都（今江苏扬州）人，袁江之子。生平资料很少，《画人补遗》一书中称其“山水楼阁尚能守家法”。工于山水楼阁界画，继承了唐宋及明代仇英青绿山水的画法。笔墨严整工细，设色艳丽浓郁，与父袁江同为清代界画代表人物。
手卷
中国传统书画装裱形式之一种，有严格而规范的装裱工艺手法。手卷自右向左横向展示，便于案头观赏。
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