　　清乾隆，架高350厘米，宽340厘米，钟高23.8厘米，径16.1厘米。
　　金编钟，以四成金铸造，双龙纽，表面镀金，成为货真价实的“金钟”（古人常称铜为金、吉金，金则称为黄金、真金，铜钟也习称金钟）。钟体呈浑圆的椭圆形，前面正中铸造年款“乾隆五十五年制”，背面则为各自的律名，饰以立体而精美的云龙纹。近口部六个凸起的圆唇，是受击而发声的部位。不同于先秦时期大小成列的编甬钟或编纽钟，清宫编钟一套十六圜外形尺寸完全相同，而以钟体厚薄为次区分音程，钟体愈薄发音愈低，依次对应倍夷则、倍南吕、倍无射、倍应钟、黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟等清代乐律的四倍律、十二正律。
　　演奏时，十六圜编钟悬挂在一套架座上，并区分音律的阴阳分别悬挂于上下两层梁上，即上层八阳律、下层八阴吕，均按低音至高音的顺序悬挂。悬挂编钟的架座称为簨簴，横梁为簨，上簨两端雕刻龙首，列植金鸾五只；立柱为簴，左右两簴下承以五彩伏狮和趺座。架座表面髹金漆，鸾鸟和龙首口衔五彩流苏，颇具壮丽华贵气派。
　　编钟是先秦以来历代宫廷雅乐中的礼制重器，是“八音”中金之属的乐器。在明清宫廷中，编钟专用于坛庙祭祀和殿陛典礼所奏的中和韶乐，是天地尊神和至高皇权的身份象征。此套金编钟是乾隆帝专为乾清宫典礼改铸的。原本专用于乾清宫的铜编钟，因乾隆五十五年五月西华门内清茶房、外果房失火熏灼而不堪使用，乾隆帝干脆下旨仿照此前为宁寿宫铸金编钟例，也为乾清宫改铸金编钟。此套金编钟，共用四成金一万余两，表面五次镀金又用赤金叶数十两，耗费惊人。

撰稿人：孙召华

关键词：金钟龙纹簨簴五彩金漆中和韶乐乾清宫西华门宁寿宫赤金

金钟

金钟亦称“刍铃”，属昆虫纲，直翅目，蟋蟀科，其声鸣似铃。

龙纹

陶瓷器装饰纹样之一种。明、清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期，主要采用釉上、釉下彩绘方法，亦有印花、刻划等工艺。龙的体态有较多变化，常见有云龙、戏珠龙、海水龙、螭龙、行龙、立龙、正面龙、侧面龙、夔龙等。

簨簴

悬挂钟、磬的架子。横梁称簨，两侧立柱称簴。《礼记·明堂位》：“夏后氏之龙簨簴”。注：“簨簴，所以悬钟磬也。横曰簨，饰之以鳞属；植曰簴，饰之以蠃属，羽属。”清代簨簴可分为三个部分：其一为横向三簨，下二簨为悬钟之用，两层各八枚；上簨两端刻龙首，不挂钟，其上插五只金鸾，龙首与金鸾俱衔五彩流苏；其二为纵向二簨，主要起支柱作用，与横向三簨相连；其三为纵簨下端伏狮与趺，主要起承载和稳固之用。在簨簴的表面，俱用金涂饰。

五彩

彩瓷品种之一。“五彩”意为多彩，且一般来说，其中必含红彩。在已高温烧成的白瓷或已绘局部图案的青花瓷上以红、绿、黄、紫、黑、蓝等彩描绘图案纹饰，再经彩炉低温烧成。再配以其它两种或两种以上的色彩。按生产工艺之不同，通常人们将五彩分为釉上五彩和青花五彩两大类。
五彩是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的。明宣德时已有五彩，但明代釉上彩以红、绿、黄三色为多，嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多种彩相结合，称青花五彩。清康熙朝发明了釉上蓝彩、金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成为彩瓷的主流。自雍正朝始，粉彩盛行，五彩只作为仿古瓷少量生产。五彩烧成温度略高于粉彩，不如粉彩般有柔软感，故又称“硬彩”或“古彩”。

金漆

家具上常用的金漆为《髹饰录》所谓的“罩金漆”，其工艺为在木胎漆地上贴饰金箔，上面再罩透明漆。

中和韶乐

中和韶乐在清代乐制中的规格最高，被儒家看成是教化、统治人的工具，因而成为历代统治者推崇备至的宫廷雅乐。中和韶乐主要用于郊庙祭祀和朝会典礼。演奏乐器包括：鎛钟、特磬、编钟、编磬、建鼓、篪、排箫、埙、箫、笛、琴、瑟、笙、搏拊、柷、敔、麾等，全部乐器使用材料包括金、石、土、革、丝、木、匏、竹，即八音俱全，符合古代儒家“大乐与天地同和”的礼乐思想。

乾清宫

西华门

宁寿宫

赤金

指颜色金黄而略呈赤色的黄金制品。黄金因稀有而珍贵，但更为珍贵之处在于它本身所具有的其他金属所无法比拟的特点。它具有良好的稳定性，在空气中不氧化；它熔点高，一千多度的高温仍可保其夺目光辉；它具有良好的延展性、抗腐蚀性，并具有美丽光亮的颜色。故人们将其保值作用看得很重。中国习惯在金饰品上标注“足金”、“赤金”、“足赤”、“千足金”等等。“足”即足金，也就是纯金。“赤”即赤金，指成色好。实际上，足金与赤金的含金量只有99.99%，即所谓“金无足赤”。