黄振效款象牙雕海水云龙纹火镰套，清乾隆，长８厘米，宽7.2厘米，厚4.1厘米。
火镰套盒呈荷包状，由盖、盒两部分组成。盖、盒口边缘呈覆钟式，刻双线垂如意及蟠夔纹。全器采用浮雕技法，两面共刻画大小行龙20条，其中大龙13条，小龙7条，火珠7颗。器物满布苍龙纹饰，只在龙足边露出飞溅的浪花纹。盒两侧分刻楷书“乾隆壬戌”（1742年）、“振效恭制”款。盖顶与盒底各有一长方形小孔，由一条明黄缎带穿连，带上穿有雕成莲叶形的染牙饰件和珊瑚珠。缎带连接盒内软囊，囊上用细米珠穿成“寿”字，共用珠164粒。软囊内盛有镂空錾夔龙纹金火镰一把、玛瑙火石数块、火引一小叠。火镰工精纹美，小巧玲珑。
这种雕刻精细的火镰套盒在紫禁城内也不多见。此件云龙纹火镰盒是皇帝的御用之物，是留有制作者黄振效名款的一件珍品。
又称火镰包，是盛装火镰、火石及火引的套盒。古人的腰间常系有一些佩饰，如环佩、荷包等物件。火镰盒、包更是男子出门时的随身之物。满人成年后多嗜好烟草，于是系带火镰也成为他们的一种生活习俗。清定鼎天下后，将佩带火镰盒、包规制化，火镰套成为官服中必备的装饰物。
盒式之一种。一般为三或四层，器形有圆、方形。套盒在唐代已经出现，宋代较为流行，南北方瓷窑都有烧制，以越窑、定窑、耀州窑的产品为最精。而明代套盒则属少见。一种无角之龙，张口，卷尾，蟠屈，作二方或四方连续纹样，一般作主题纹饰应用，盛行于春秋战国时期。我国传统的装饰纹样之一。夔，神话中形似龙的兽名。《庄子·秋水》中言：“夔怜蚿，蚿怜风。”释文：“夔，一足兽也。……其状如牛，苍色无角，一足能走，出入水即风雨，目光如日月，其音如雷，名曰夔。”
在平面上雕出凸起的纹饰或物象的一种雕塑。按凸起高度的不同，可分为高浮雕、深浮雕、浅浮雕等，也有几种雕刻技法结合使用的形式，多见于高精繁杂的雕刻作品。
一种中国古代传统图案，又称“跑龙”。龙的造型特点是，龙头向前，尾在后，头为侧面，四肢两前两后、各为一蹬一伸。宫门名。《续汉书·百官志》：“宫门苍龙司马主东门。”李贤注：“案洛阳宫门名为苍龙阙门。”此印证明西汉长乐宫也有苍龙门。陶瓷器装饰纹样之一种。明、清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期，主要采用釉上、釉下彩绘方法，亦有印花、刻划等工艺。龙的体态有较多变化，常见有云龙、戏珠龙、海水龙、螭龙、行龙、立龙、正面龙、侧面龙、夔龙等。江南一带细丝淡彩绣品的统称，其杰出代表为上海露香园韩媛绣。
珊瑚是由生长在海里的一种低级腔肠动物珊瑚虫分泌出来的大量石灰质堆积而成，多呈树枝状，断面有同心层状花纹。其化学成分为碳酸钙，主要以方解石的形式出现，硬度为3.5—4，比重为2.60—2.70。不耐酸碱。珊瑚主要有红、白、绿、紫等颜色，其中以颜色纯正的红珊瑚为上品。<br> 珊瑚质地细腻柔韧坚实，可用来雕刻工艺品或镶嵌首饰，还可入药。在亚洲，珊瑚的主要产地在日本到台湾一线海域，海南岛及西沙群岛亦有出产。<br> 清代，一、二品官员的顶戴都是用红珊瑚制成。<br>由于文物的形状、材质及各自的特性不同，匣内囊有多种保护结构形式，如软里、硬里、软囊、硬囊（挖囊）等。由于此铜樽年代久远，铜胎较薄，质地又脆弱，故采用软囊结构形式。
制作软囊必先做套盒，设计的规格要准确，套盒在匣内四周的缝隙要合理，尽力做到严丝合缝。选用三合草纸板做盒体，板材的粘接施压、固化等工序与制作外匣相似，只是不做盖，不挂面，只做软囊。在盒底部平絮棉花，四周用松紧适度的棉卷逐渐码放成随樽形状的模子，也就是凹形的囊。在它上面再平铺整块棉花及绸（或其他织物）。文物入囊后，棉片和绸随物而成型，再经折叠、粘接等道工序的加工，一个合体而又富于弹性的软囊就制成了。软囊囊匣能有效地保护文物，也便于文物的运输与保管。 镂空是瓷器的装饰技法之一，也被称作“镂花”或“透雕”。它是将器物胎体上的纹样镂通，形成内外通透的图案。
夔，古代传说中一种奇异的动物，似龙，一足。《庄子·春秋》中记载：“夔谓蚿曰：‘吾以一足趻踔而行。’”夔纹即这种独脚龙的侧面图案。玉器上的夔纹，最早见于商、西周时期，多见于彝器上。夔纹在玉器上出现的时间很长，自商、周至今，一直在玉雕工艺纹饰中占据着重要地位，而在战国和汉代尤为兴盛。玉器上的夔纹线条比青铜器上的柔和，阴刻线除单线外，也有双刻线。
即燧石。主要由隐晶质石英组成。外观与玉髓相似，颜色暗淡无光彩，一般为浅灰或褐黑等色，通常呈结核状、致密块状，具有显著的贝壳状断口，裂片尖锐，用铁锤敲击时能发出火星，主要产于石灰岩中。广州著名的牙雕工匠，乾隆三年（1738年）经地方官荐举应召入宫，在造办处应做象牙活计。开始每月工钱银为三两，乾隆四年提升到八两。他以高超的雕刻技术赢得了乾隆皇帝的赏识，被赐予在“内廷行走”。一些小巧玲珑、纹饰精细的象牙活计，如笔筒、臂搁、火镰套、镂空花囊等，均由黄振效制作，有些作品还命他留下款识。
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