鲜红釉
釉彩中的红色来自于呈色剂中的铜。自元代起，景德镇窑便尝试烧造鲜亮的红色瓷器。但铜红对于温度、气氛的要求非常敏感，稍有不慎就会偏暗、发绿甚至发黑，因此高温铜红釉是最难烧造的颜色。明初的永乐、宣德年间，纯正鲜艳、釉汁莹厚的鲜红釉瓷器集中了前代的工艺成果“横空出世”，被后人誉为名品。
矾红彩
明嘉靖时期，鲜红釉瓷器的烧造技术已濒临失传，原料也并不充分，工匠们逐渐改用矾红彩作为装饰，并在宣德到成化年间发展出了青花加矾红彩的装饰技法。
例如这件青花加矾红彩海水龙纹碗，先用青花绘出九条青龙，再用氧化铁为着色剂的矾红彩画出浪花。以釉上的矾红彩烘托釉下青花主题纹饰的大胆尝试，这种不拘一格的手法收到不同凡响的艺术效果。
例如这件青花加矾红彩海水龙纹碗，先用青花绘出九条青龙，再用氧化铁为着色剂的矾红彩画出浪花。以釉上的矾红彩烘托釉下青花主题纹饰的大胆尝试，这种不拘一格的手法收到不同凡响的艺术效果。
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郎窑红
康熙时，江西巡抚郎廷极在督办景德镇窑务时，模仿明代宣德鲜红釉的基础上创烧出一种高温铜红釉，颜色浓烈鲜艳，被称作“郎窑红”。
郎窑红的烧造对窑内气氛、温度等指数要求极高，烧造一件成功的作品极为困难，常常是百里挑一甚至千里挑一。时有民谚曰：“若要穷，烧郎红。”足见郎窑红釉烧造难度之大。
郎窑红的烧造对窑内气氛、温度等指数要求极高，烧造一件成功的作品极为困难，常常是百里挑一甚至千里挑一。时有民谚曰：“若要穷，烧郎红。”足见郎窑红釉烧造难度之大。
胭脂红
胭脂红的着色剂为金，因此又被称作“金红釉瓷”。胭脂红釉中的金含量大约为万分之二，却发散出了明媚亮丽的色彩。一部气贯长虹的百年瓷器发展史，其间蕴含的是中华民族勤劳勇敢的性格，更是匠心独具的高超技艺与无尽智慧。新的一年，它们将与上线在即的武英殿新陶瓷馆一起，在紫禁城中静候光临。
