《论书并书杜甫诗》卷，明，董其昌书，纸本，行楷，纵103厘米，横119.5厘米。
　　释文：
　　《宝章待访录》有王方庆进王氏祖宗尺一，皆羲、献以后书。而王子猷一帖，俊秀逈异。王僧虔遂踵其体，苏东坡亦习之。然偃笔为累，失晋时风流矣。曾见“苏过”、“六言”二帖近之。丙子首夏之望。玄宰。
　　不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋疑方驾，恐与齐梁作后尘。
　　卷有余地，再补杜陵一绝。其昌。
　　鉴藏印：“乾隆御览之宝”、“几暇鉴赏之玺”、“养心殿鉴藏宝”。
　　据款署，此卷书于明崇祯九年（1637年），为董其昌82岁时所作。书分两段，前半部分论晋、唐人笔法风格与宋人之不同，字体稍小，用笔古拙，取势奇险；后半部分录唐杜甫七绝诗一首于余纸处（原诗见《全唐诗》卷二二七），字体稍大，用笔苍劲，转折方硬。董其昌晚年书风回归颜鲁公、李北海，此卷为其随手所书，古朴天真，无刻意造作之态。　　杜甫（712—770年），字子美，唐朝诗人，有“诗圣”之名。其诗具有很强的现实主义倾向 。《三吏》、《三别》、《秋兴》、《春望》等诗篇广为传颂。　　　　　　　　　　 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。清康熙年间，彭定求等人奉敕编纂唐代诗歌总集，共收二千三百多位诗人作品，有帝王后妃至民间之作共四万八千余首诗，计九百卷。 　　　　　　　　　　　　TAG标签耗时：0.013757944107056 秒