王希孟千里江山图卷
北宋，王希孟，绢本设色，纵51.1厘米，横1191.5厘米，清宫旧藏。
王希孟（约1096—？），北宋宫廷画家。十八岁时在徽宗画院为生徒，后召入禁中文书库，得徽宗亲授，其后不到半年就以《千里江山图》进献。画史文献没有王希孟的任何记载，《千里江山图》是他唯一的传世作品，清宋荦推测他画完这件作品后“未几死，年二十余”（《论画绝句》）。
该图长达11.9米，以一幅完整的绢幅表现千里江山壮阔之景，山峰层峦叠嶂，奔腾起伏，江水烟波浩渺，平远无尽。山水间有屋舍村落、桥梁渡口、寺观塔刹、楼阁亭榭等，并描绘有众多人物活动，有行旅、幽居、捕鱼、观瀑、游玩等。该图继承和发展了唐代青绿山水画的技法，用笔精细，注重在青、绿颜色中寻求变化，古意与创造兼备，实景与想象并融，是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。
北宋政和三年（1113）徽宗将该图赐权臣蔡京，后隔水有蔡京题跋曰：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之。因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”
尾纸有昭文馆大学士溥光于元大德七年（1303）题跋：“予自志学之岁，获观此卷，迄今已仅百过。其功夫巧密处，心目尚有不能周遍者，所谓一回拈出一回新也。又其设色鲜明，布置宏远，使王晋卿、赵千里见之亦当短气。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言为不妄云。大徳七年冬十二月才（《石渠宝笈》作“哉”）生魄昭文馆大学士雪庵溥光谨题。”钤“雪庵”（朱文）“溥光”（白文）印。
该图徽宗赐蔡京后，又入南宋内府，钤理宗“缉熙殿宝”（朱文）印，现模糊。清梁清标曾收藏该图，钤“蕉林书屋”（朱文）“蕉林鉴定”（白文）“苍岩子”（朱文）“梁清标印”（白文）“观其大略”（白文）“玉立氏”（朱文）等印。后入清内府，卷首有乾隆帝御题诗：“江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法总弗多皴。可惊当世王和赵，已讶一堂君若臣。曷不自思作人者，尔时调鼎作何人。丙午新正月御题”。下钤“古稀天子之宝”（朱文）“犹日孜孜”（白文）印，另钤有清内府“石渠宝笈”（朱文）“石渠继鉴”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“五福五代堂古稀天子宝”（朱文）“太上皇帝之宝”（朱文）“八徵髦念之宝”（朱文）“三希堂精鉴玺”（朱文）“宜子孙”（白文）“御书房鉴藏宝”（朱文）“嘉庆御览之宝”（朱文）“宣统御览之宝”（朱文）“宣统鉴赏”（朱文）“无逸斋精鉴玺”（朱文）等鉴藏印。《石渠宝笈》（初编）著其贮御书房。
方琮仿王希孟千里江山图卷
清，方琮，绢本设色，纵52.5厘米，横1175.3厘米，清宫旧藏。
方琮（生卒年不详），字有璜，号石颠，浙江人。擅画山水，师张宗苍，深得其传，乾隆十六年（1751）与张宗苍同时供奉内廷。
该卷系乾隆三十三年（1768）年宫廷画家方琮奉敕仿宋王希孟《千里江山图》而作，用笔工细，比较忠实地保留了原作的整体面貌。
画心左下画家自题：“臣方琮奉敕恭仿王希孟《江山千里图》。”钤“臣”（朱文）“方琮”（白文）印。钤清内府“五福五代堂古稀天子宝”（朱文）“八徵耄念之宝”（朱文）“石渠宝笈”（朱文）“即事多所欣”（白文）“天地为师”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“三希堂精鉴玺”（朱文）等鉴藏印。
王炳仿王希孟千里江山图卷
清，王炳，纸本设色，纵52.4厘米，横1192厘米，清宫旧藏。
王炳（生卒年不详），擅山水，与方琮同受业于张宗苍门下，乾隆时供奉内廷，入宫时间不长即去世。
乾隆帝内府收藏北宋王希孟《千里江山图》后，先后命王炳、方琮等宫廷画家临仿，王炳、方琮仿本现均保存于故宫博物院。此系王炳仿本，作于乾隆三十年（1765），该卷基本忠实于原作，但是突出了勾勒山石轮廓线、侧皴，以及波纹线，石青、石绿等颜色的对比也更强烈，更富有装饰性趣味。
画心左下画家自题：“王希孟《江山千里图》，臣王炳恭仿。”钤“臣”“炳”（白文）印。钤清内府“石渠宝笈”（朱文）“石渠定鉴”（朱文）“宝笈重编”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“乾清宫鉴藏宝”（朱文）等鉴藏印。《石渠宝笈续编》著其贮乾清宫。
萧云从山水图卷
清，萧云从，纸本设色，纵32.5厘米，横480.5厘米。
萧云从（1596—1673），字尺木，号无闷道人、钟山老人等。芜湖人，入清不仕，《国朝画征录》论其画：“不专宗法，自成一家，笔亦清快可喜。”他的山水画风在其家乡芜湖地区影响很大，形成“姑熟画派”。
该图系清康熙七年（1668）萧云从绘青绿山水长卷，画家时年七十三岁。该图以淡青绿法绘山势连绵起伏、江天浩淼幽远之景，有行人、村居、桥梁、渡船等，以方折干笔勾勒山石轮廓，墨法枯淡，再以淡绿和淡赭色赋色，风格萧散清淡。
引首清胥庭清书“造化生心”。画心末自识：“画卷设色后更是奇观，存案头为客欲攫去者数回，特遣使持上。仆老矣，恐如此等笔墨不能多得，乞分得数星，不惜一为装潢。寒暑良时，山水好友，漫为披玩，亦可以乐天真。盖烟云之气足以益寿，此古人语，非徒浼（音“美”）自謏（音“小”）耳。七十三岁翁萧云从”。钤“萧云从”（朱文）印。该画另钤“多宝阁”（朱文）、“古润戴培之收藏书画私印”（朱文）。
尾纸汤燕生、徐仲符、陶延中题跋。其中汤燕生题曰：“年年天末怨人琴，松桂谁防㸑下侵。一卷画看能愈疾，百函书在自摧心。葛洪川畔人相访，缑氏山头鹤待寻。凭寄新诗为写恨，知翁永夜起长吟。乙巳夏日偶阅萧尺木先生诗画作。黄山汤燕生题。”下钤“补过斋”（白文）、“岩夫”（朱文）印。
该画钤“古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记“（朱文）”、“致堂鉴藏”（朱文）、“翰墨轩芝道人供养”（朱文）、“润州戴植平生欣赏”（朱文）、“听鹂馆主人”（白文）、“撝庭珍秘”（朱文）、“宛平查氏印章”（朱文）、“鞠庄”（朱文）等鉴藏印。
沈士充桃源图卷
明，沈士充，绢本设色，纵29.7厘米，横803厘米，清宫旧藏。
沈士充（主要活动于十七世纪初），字子居，华亭（今上海松江）人。善山水，出于赵左、宋懋晋门下，画风注重皴染，笔墨疏秀。其绘画被称为“云间派”。
该图系明万历三十八年（1610）沈士充应友人乔拱璧（字彀侯）之嘱而作，取材于西晋文学家陶渊明的名篇《桃花源记》。以青绿法绘群山连绵、烟波浩渺之景，山间有桃林掩映、屋舍村落及人物往来。据董其昌跋，沈士充此卷系仿赵伯驹笔意。画心左自题：“庚戌小春，沈士充写于盐官之如水斋”。钤“士充”（朱文）印。
此卷引首叔玉草书“世外仙踪”四字。尾纸有董其昌、陈继儒、陆应阳、赵左、宋懋晋、陆万言、章台鼎、邓希稷题跋。其中董其昌跋曰：“赵伯驹《桃源图》真迹，余见之溪南吴氏，已得其所作苏公《后赤壁赋图》，与《桃源》笔法精工绝类。子居以意为之，有出蓝之能，珍重珍重。其昌。”钤“董其昌印”。
该图曾经清内府收藏，钤“乾隆御览之宝”（朱文）“乐寿堂鉴藏宝”（白文）“石渠宝笈”（朱文）“石渠定鉴”（朱文）“宝笈重编”（白文）“乾隆鉴赏”（白文）“宁寿宫续入石渠宝笈”（朱文）“三希堂精鉴玺”（朱文）“宜子孙”（白文）“嘉庆御览之宝”（朱文）等印。另钤有“皇六子”（朱文）“恭亲王宝”（白文）“心畬珍赏”（朱文）“心畬鉴定书画珍藏印”（朱文）“西山逸士心畬鉴赏”（白文）等印。《石渠宝笈》著其贮宁寿宫。
侯懋功邛崃图卷
明，侯懋功，绢本设色，纵27厘米，横301.7厘米。
侯懋功（生卒年不详），明嘉靖至万历年间人，字延赏，号夷门，吴县人。师从钱谷，学元人，得文徵明法，后自成风格。
该图系万历六年（1578）侯懋功绘山水长卷。开卷以水墨为主，局部石块渐渐出现淡青绿设色。太湖石耸立在岸旁，云气弥漫在树林之间。经过一处有起伏的坡岸之后，卷尾部分再次进入平远的构图方式，并以平静的水面与远山为主。整体布局疏密结合，青绿与水墨两种方式交替出现，很好地结合在一幅长卷之上。
本幅款识：“戊寅九月夷门侯懋功制。”戊寅为万历六年。画心上有“侯懋功印”（白文）、“侯氏延赏”（白文）、“夷门侯生”（白文）。钤“次峰珍赏”（白文）、“审定真迹”（朱文）、“神品”（朱文）等鉴藏印。
项圣谟剪越江秋图卷
明，项圣谟，绢本设色，纵34.5厘米，横688厘米。
项圣谟（1597—1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，别号莲塘居士、松涛散仙等，浙江嘉兴人。出身名门，其祖父为明代著名收藏与鉴赏家项元汴。擅画山水、花鸟、草虫等，画风严谨细密，兼有宋、元人笔力、气韵，具有士气和作家兼备的特点。
该图系明崇祯七年（1634）项圣谟绘浙江钱塘至遂安一带沿江实景，属于纪行图，画家时年三十八岁。剪江即舟行江面破开江水之意，本次行程是从杭州附近的钱塘江起，沿富春江逆流而上，经富阳、桐庐抵建德，然后入新安江到淳安，再经武强溪至遂安，全程约五百里。画心起首自题：“岁甲戌春，客有订练江之欋者，将问秋于黄山白岳间，以事寻沮，自八月哉。生魄始发，越七日夕，问渡江干，扣舷而歌，睡览四表，白云特立，状若奇峰，杳杳冥冥，夕阳相映。少顷变黑，布满山背，岗峦阙处，微露明霞，秋月出云，市烟横岫，晚潮潜至，急雨生风，远岸灯明，星河渐回，无限诗情，描写未尽，徒有怅望，薄□就寝。□□□行，微雨复霁，风急悬帆，山云万状江水苍茫，颇有寒色。回望夜泊处，日照晓炊，沙晴水白，独一峰顶岚气不绝。少焉，山容多改，影出雾中。语未毕，雨至舟矣，篷不及盖，雨且止矣。须臾，众山皆黑，独朱桥一簇，峰峦明绿变现，此从来画史所未能梦见者。顷之又见一峰，改五色毫光，如照摩尼石影，不可思议，不可形容。询舟人，知其是五云深处。顷刻，雨满江面，山云相接，青紫变幻。夫云之为状也，或如翔鸟，或如游龙，或如垂虹，或如奔兽，或如飞帆，或如裂帛，或如回雪，或如簸浪，或缟幕之飘尘，或列旗之蔽日，或万骑之扬沙，或群仙之曳佩，或抽一线之光，或下千寻之瀑。其山之为态也，或绿青缥缈，或紫黛缤纷，或若出水边，或若浮天表，或如仰月，或如陨星，或如虎蹲，或如豹隐，或如叠羽，或如盘鳞，或如点螺，或如舞袖，或浅描眉晕，或微露歌唇，或顽石而忽变灵岩，或奇峰而倏成空谷，或上下两截，或顶足俱无，或远而近，忽近而远，或有而无，忽无而有。山耶？云耶？相与变幻，又安测其高且深也。忽雨忽晴，更无定色，诗不能容，画不能尽。虽然，我当于长歌之所未尽者，出此卷以传神□。后凡有会心处将急写□，命其图曰：‘剪越江秋’，何如？”钤“项氏孔彰”（朱文）、“未尝别具手眼”（朱文）印。并在沿途有感触的山川美景、名胜古迹侧书诗文题记，包括云峰歌、富阳道上、富春雨渡、题（严子陵）钓台、胥庙、午发、薄暮、野泊、清秋夜、见月华、初度自祝、夔山潭口晓发绝句、雨将泊、夕望等。山石描绘以墨笔为主，同时掺入青绿颜色，色不掩墨。画心右上画家自题：“剪越江秋。崇祯甲戌八月，古长水项圣谟扣舷写照。”钤“长水”（朱文）“恨古人不见我”（朱文）“项氏孔彰”（朱文）“项圣谟翰墨”（白文）“游戏三味会心千载”（白文）“项孔彰诗书画”（白文）印。
引首清陈鸿寿题“剪越江秋。曼生寿。钤“延祚”（朱文）“□江陶氏”（白文）等鉴藏印。尾纸有清钱楷、戴光曾题句。
萧晨桃源图卷
清，萧晨，绢本设色，纵31.2厘米，横450厘米。
萧晨（1658—1705以后），字灵曦，号中素，江苏扬州人。工山水、人物，尤擅雪景，其所绘青绿山水风格古朴庄重，有仇英之风。
该卷取材于西晋文学家陶渊明的名篇《桃花源记》，以青绿法绘群山连绵、桃林掩映之景，山间有村舍茅屋，人物往来。笔法清劲流利，设色富丽妍雅，与明代仇英画风有颇多相似之处。该图卷虽无年款，但后幅闵奕仕题跋所署“甲子”，即康熙二十三年，时萧晨二十七岁，因知此图不晚于此时。
后纸有闵奕仕行书陶渊明《桃花源记》并诗与跋，及查士标题记。闵奕仕跋文曰：“桃花源记今岁所书已五六次矣，然不似他人文字一过了无余味，此所以成先生文字之厚处。但可疑者何以避秦而即仙，且不废耕读纺织，更不异家人父子，鸡犬田园，如此之仙何讶人争慕之。是必先生偶闻之而遂偶记之，所谓为笔墨以自娱也。嗟乎，余以为止可令千载以下之人作画图观耳。甲子十月邗江闵奕仕并识”。下钤“羲行氏”（朱文）印。查士标跋文曰：“世不乏桃花源，得靖节记文以传。桃源记世不乏，图之书之有吾友萧闵二君惊人之笔，更令观之者徊裴（徘）留连而不能已，所谓山水翰墨合之双美。古人左图右书洵乎不可偏废。是岁十一月九日白岳查士标跋”。下钤“士标私印”（白文）、“查二瞻”（朱文）印。
王希孟千里江山图卷
北宋，王希孟，绢本设色，纵51.1厘米，横1191.5厘米，清宫旧藏。
王希孟（约1096—？），北宋宫廷画家。十八岁时在徽宗画院为生徒，后召入禁中文书库，得徽宗亲授，其后不到半年就以《千里江山图》进献。画史文献没有王希孟的任何记载，《千里江山图》是他唯一的传世作品，清宋荦推测他画完这件作品后“未几死，年二十余”（《论画绝句》）。
该图长达11.9米，以一幅完整的绢幅表现千里江山壮阔之景，山峰层峦叠嶂，奔腾起伏，江水烟波浩渺，平远无尽。山水间有屋舍村落、桥梁渡口、寺观塔刹、楼阁亭榭等，并描绘有众多人物活动，有行旅、幽居、捕鱼、观瀑、游玩等。该图继承和发展了唐代青绿山水画的技法，用笔精细，注重在青、绿颜色中寻求变化，古意与创造兼备，实景与想象并融，是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。
北宋政和三年（1113）徽宗将该图赐权臣蔡京，后隔水有蔡京题跋曰：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之。因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”
尾纸有昭文馆大学士溥光于元大德七年（1303）题跋：“予自志学之岁，获观此卷，迄今已仅百过。其功夫巧密处，心目尚有不能周遍者，所谓一回拈出一回新也。又其设色鲜明，布置宏远，使王晋卿、赵千里见之亦当短气。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言为不妄云。大徳七年冬十二月才（《石渠宝笈》作“哉”）生魄昭文馆大学士雪庵溥光谨题。”钤“雪庵”（朱文）“溥光”（白文）印。
该图徽宗赐蔡京后，又入南宋内府，钤理宗“缉熙殿宝”（朱文）印，现模糊。清梁清标曾收藏该图，钤“蕉林书屋”（朱文）“蕉林鉴定”（白文）“苍岩子”（朱文）“梁清标印”（白文）“观其大略”（白文）“玉立氏”（朱文）等印。后入清内府，卷首有乾隆帝御题诗：“江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法总弗多皴。可惊当世王和赵，已讶一堂君若臣。曷不自思作人者，尔时调鼎作何人。丙午新正月御题”。下钤“古稀天子之宝”（朱文）“犹日孜孜”（白文）印，另钤有清内府“石渠宝笈”（朱文）“石渠继鉴”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“五福五代堂古稀天子宝”（朱文）“太上皇帝之宝”（朱文）“八徵髦念之宝”（朱文）“三希堂精鉴玺”（朱文）“宜子孙”（白文）“御书房鉴藏宝”（朱文）“嘉庆御览之宝”（朱文）“宣统御览之宝”（朱文）“宣统鉴赏”（朱文）“无逸斋精鉴玺”（朱文）等鉴藏印。《石渠宝笈》（初编）著其贮御书房。
方琮仿王希孟千里江山图卷
清，方琮，绢本设色，纵52.5厘米，横1175.3厘米，清宫旧藏。
方琮（生卒年不详），字有璜，号石颠，浙江人。擅画山水，师张宗苍，深得其传，乾隆十六年（1751）与张宗苍同时供奉内廷。
该卷系乾隆三十三年（1768）年宫廷画家方琮奉敕仿宋王希孟《千里江山图》而作，用笔工细，比较忠实地保留了原作的整体面貌。
画心左下画家自题：“臣方琮奉敕恭仿王希孟《江山千里图》。”钤“臣”（朱文）“方琮”（白文）印。钤清内府“五福五代堂古稀天子宝”（朱文）“八徵耄念之宝”（朱文）“石渠宝笈”（朱文）“即事多所欣”（白文）“天地为师”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“三希堂精鉴玺”（朱文）等鉴藏印。
王炳仿王希孟千里江山图卷
清，王炳，纸本设色，纵52.4厘米，横1192厘米，清宫旧藏。
王炳（生卒年不详），擅山水，与方琮同受业于张宗苍门下，乾隆时供奉内廷，入宫时间不长即去世。
乾隆帝内府收藏北宋王希孟《千里江山图》后，先后命王炳、方琮等宫廷画家临仿，王炳、方琮仿本现均保存于故宫博物院。此系王炳仿本，作于乾隆三十年（1765），该卷基本忠实于原作，但是突出了勾勒山石轮廓线、侧皴，以及波纹线，石青、石绿等颜色的对比也更强烈，更富有装饰性趣味。
画心左下画家自题：“王希孟《江山千里图》，臣王炳恭仿。”钤“臣”“炳”（白文）印。钤清内府“石渠宝笈”（朱文）“石渠定鉴”（朱文）“宝笈重编”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“乾清宫鉴藏宝”（朱文）等鉴藏印。《石渠宝笈续编》著其贮乾清宫。
萧云从山水图卷
清，萧云从，纸本设色，纵32.5厘米，横480.5厘米。
萧云从（1596—1673），字尺木，号无闷道人、钟山老人等。芜湖人，入清不仕，《国朝画征录》论其画：“不专宗法，自成一家，笔亦清快可喜。”他的山水画风在其家乡芜湖地区影响很大，形成“姑熟画派”。
该图系清康熙七年（1668）萧云从绘青绿山水长卷，画家时年七十三岁。该图以淡青绿法绘山势连绵起伏、江天浩淼幽远之景，有行人、村居、桥梁、渡船等，以方折干笔勾勒山石轮廓，墨法枯淡，再以淡绿和淡赭色赋色，风格萧散清淡。
引首清胥庭清书“造化生心”。画心末自识：“画卷设色后更是奇观，存案头为客欲攫去者数回，特遣使持上。仆老矣，恐如此等笔墨不能多得，乞分得数星，不惜一为装潢。寒暑良时，山水好友，漫为披玩，亦可以乐天真。盖烟云之气足以益寿，此古人语，非徒浼（音“美”）自謏（音“小”）耳。七十三岁翁萧云从”。钤“萧云从”（朱文）印。该画另钤“多宝阁”（朱文）、“古润戴培之收藏书画私印”（朱文）。
尾纸汤燕生、徐仲符、陶延中题跋。其中汤燕生题曰：“年年天末怨人琴，松桂谁防㸑下侵。一卷画看能愈疾，百函书在自摧心。葛洪川畔人相访，缑氏山头鹤待寻。凭寄新诗为写恨，知翁永夜起长吟。乙巳夏日偶阅萧尺木先生诗画作。黄山汤燕生题。”下钤“补过斋”（白文）、“岩夫”（朱文）印。
该画钤“古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记“（朱文）”、“致堂鉴藏”（朱文）、“翰墨轩芝道人供养”（朱文）、“润州戴植平生欣赏”（朱文）、“听鹂馆主人”（白文）、“撝庭珍秘”（朱文）、“宛平查氏印章”（朱文）、“鞠庄”（朱文）等鉴藏印。
沈士充桃源图卷
明，沈士充，绢本设色，纵29.7厘米，横803厘米，清宫旧藏。
沈士充（主要活动于十七世纪初），字子居，华亭（今上海松江）人。善山水，出于赵左、宋懋晋门下，画风注重皴染，笔墨疏秀。其绘画被称为“云间派”。
该图系明万历三十八年（1610）沈士充应友人乔拱璧（字彀侯）之嘱而作，取材于西晋文学家陶渊明的名篇《桃花源记》。以青绿法绘群山连绵、烟波浩渺之景，山间有桃林掩映、屋舍村落及人物往来。据董其昌跋，沈士充此卷系仿赵伯驹笔意。画心左自题：“庚戌小春，沈士充写于盐官之如水斋”。钤“士充”（朱文）印。
此卷引首叔玉草书“世外仙踪”四字。尾纸有董其昌、陈继儒、陆应阳、赵左、宋懋晋、陆万言、章台鼎、邓希稷题跋。其中董其昌跋曰：“赵伯驹《桃源图》真迹，余见之溪南吴氏，已得其所作苏公《后赤壁赋图》，与《桃源》笔法精工绝类。子居以意为之，有出蓝之能，珍重珍重。其昌。”钤“董其昌印”。
该图曾经清内府收藏，钤“乾隆御览之宝”（朱文）“乐寿堂鉴藏宝”（白文）“石渠宝笈”（朱文）“石渠定鉴”（朱文）“宝笈重编”（白文）“乾隆鉴赏”（白文）“宁寿宫续入石渠宝笈”（朱文）“三希堂精鉴玺”（朱文）“宜子孙”（白文）“嘉庆御览之宝”（朱文）等印。另钤有“皇六子”（朱文）“恭亲王宝”（白文）“心畬珍赏”（朱文）“心畬鉴定书画珍藏印”（朱文）“西山逸士心畬鉴赏”（白文）等印。《石渠宝笈》著其贮宁寿宫。
侯懋功邛崃图卷
明，侯懋功，绢本设色，纵27厘米，横301.7厘米。
侯懋功（生卒年不详），明嘉靖至万历年间人，字延赏，号夷门，吴县人。师从钱谷，学元人，得文徵明法，后自成风格。
该图系万历六年（1578）侯懋功绘山水长卷。开卷以水墨为主，局部石块渐渐出现淡青绿设色。太湖石耸立在岸旁，云气弥漫在树林之间。经过一处有起伏的坡岸之后，卷尾部分再次进入平远的构图方式，并以平静的水面与远山为主。整体布局疏密结合，青绿与水墨两种方式交替出现，很好地结合在一幅长卷之上。
本幅款识：“戊寅九月夷门侯懋功制。”戊寅为万历六年。画心上有“侯懋功印”（白文）、“侯氏延赏”（白文）、“夷门侯生”（白文）。钤“次峰珍赏”（白文）、“审定真迹”（朱文）、“神品”（朱文）等鉴藏印。
项圣谟剪越江秋图卷
明，项圣谟，绢本设色，纵34.5厘米，横688厘米。
项圣谟（1597—1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，别号莲塘居士、松涛散仙等，浙江嘉兴人。出身名门，其祖父为明代著名收藏与鉴赏家项元汴。擅画山水、花鸟、草虫等，画风严谨细密，兼有宋、元人笔力、气韵，具有士气和作家兼备的特点。
该图系明崇祯七年（1634）项圣谟绘浙江钱塘至遂安一带沿江实景，属于纪行图，画家时年三十八岁。剪江即舟行江面破开江水之意，本次行程是从杭州附近的钱塘江起，沿富春江逆流而上，经富阳、桐庐抵建德，然后入新安江到淳安，再经武强溪至遂安，全程约五百里。画心起首自题：“岁甲戌春，客有订练江之欋者，将问秋于黄山白岳间，以事寻沮，自八月哉。生魄始发，越七日夕，问渡江干，扣舷而歌，睡览四表，白云特立，状若奇峰，杳杳冥冥，夕阳相映。少顷变黑，布满山背，岗峦阙处，微露明霞，秋月出云，市烟横岫，晚潮潜至，急雨生风，远岸灯明，星河渐回，无限诗情，描写未尽，徒有怅望，薄□就寝。□□□行，微雨复霁，风急悬帆，山云万状江水苍茫，颇有寒色。回望夜泊处，日照晓炊，沙晴水白，独一峰顶岚气不绝。少焉，山容多改，影出雾中。语未毕，雨至舟矣，篷不及盖，雨且止矣。须臾，众山皆黑，独朱桥一簇，峰峦明绿变现，此从来画史所未能梦见者。顷之又见一峰，改五色毫光，如照摩尼石影，不可思议，不可形容。询舟人，知其是五云深处。顷刻，雨满江面，山云相接，青紫变幻。夫云之为状也，或如翔鸟，或如游龙，或如垂虹，或如奔兽，或如飞帆，或如裂帛，或如回雪，或如簸浪，或缟幕之飘尘，或列旗之蔽日，或万骑之扬沙，或群仙之曳佩，或抽一线之光，或下千寻之瀑。其山之为态也，或绿青缥缈，或紫黛缤纷，或若出水边，或若浮天表，或如仰月，或如陨星，或如虎蹲，或如豹隐，或如叠羽，或如盘鳞，或如点螺，或如舞袖，或浅描眉晕，或微露歌唇，或顽石而忽变灵岩，或奇峰而倏成空谷，或上下两截，或顶足俱无，或远而近，忽近而远，或有而无，忽无而有。山耶？云耶？相与变幻，又安测其高且深也。忽雨忽晴，更无定色，诗不能容，画不能尽。虽然，我当于长歌之所未尽者，出此卷以传神□。后凡有会心处将急写□，命其图曰：‘剪越江秋’，何如？”钤“项氏孔彰”（朱文）、“未尝别具手眼”（朱文）印。并在沿途有感触的山川美景、名胜古迹侧书诗文题记，包括云峰歌、富阳道上、富春雨渡、题（严子陵）钓台、胥庙、午发、薄暮、野泊、清秋夜、见月华、初度自祝、夔山潭口晓发绝句、雨将泊、夕望等。山石描绘以墨笔为主，同时掺入青绿颜色，色不掩墨。画心右上画家自题：“剪越江秋。崇祯甲戌八月，古长水项圣谟扣舷写照。”钤“长水”（朱文）“恨古人不见我”（朱文）“项氏孔彰”（朱文）“项圣谟翰墨”（白文）“游戏三味会心千载”（白文）“项孔彰诗书画”（白文）印。
引首清陈鸿寿题“剪越江秋。曼生寿。钤“延祚”（朱文）“□江陶氏”（白文）等鉴藏印。尾纸有清钱楷、戴光曾题句。
萧晨桃源图卷
清，萧晨，绢本设色，纵31.2厘米，横450厘米。
萧晨（1658—1705以后），字灵曦，号中素，江苏扬州人。工山水、人物，尤擅雪景，其所绘青绿山水风格古朴庄重，有仇英之风。
该卷取材于西晋文学家陶渊明的名篇《桃花源记》，以青绿法绘群山连绵、桃林掩映之景，山间有村舍茅屋，人物往来。笔法清劲流利，设色富丽妍雅，与明代仇英画风有颇多相似之处。该图卷虽无年款，但后幅闵奕仕题跋所署“甲子”，即康熙二十三年，时萧晨二十七岁，因知此图不晚于此时。
后纸有闵奕仕行书陶渊明《桃花源记》并诗与跋，及查士标题记。闵奕仕跋文曰：“桃花源记今岁所书已五六次矣，然不似他人文字一过了无余味，此所以成先生文字之厚处。但可疑者何以避秦而即仙，且不废耕读纺织，更不异家人父子，鸡犬田园，如此之仙何讶人争慕之。是必先生偶闻之而遂偶记之，所谓为笔墨以自娱也。嗟乎，余以为止可令千载以下之人作画图观耳。甲子十月邗江闵奕仕并识”。下钤“羲行氏”（朱文）印。查士标跋文曰：“世不乏桃花源，得靖节记文以传。桃源记世不乏，图之书之有吾友萧闵二君惊人之笔，更令观之者徊裴（徘）留连而不能已，所谓山水翰墨合之双美。古人左图右书洵乎不可偏废。是岁十一月九日白岳查士标跋”。下钤“士标私印”（白文）、“查二瞻”（朱文）印。