赵构（一一〇七 — 一一八七），字德基，即宋高宗。南宋开国皇帝，宋徽宗九子。其政治上消极守成，却不遗余力访求法书名画，故绍兴内府所藏不减宣宗时期，御府所藏多经其题咏，并仿徽宗朝建立一整套内府收藏印玺，重组宫廷绘画机构，实行御前管理。亦亲临墨池，自魏晋以来至六朝笔法无不临摹，或萧散，或枯痩，或遒劲而不回，或秀异而特立，众体皆备于笔下，意简犹存于取舍。著有《翰墨志》，是现存古代帝皇唯一存世之御笔论书之作，评定或批判了南宋之前历代书家，并述学书之法。

马和之（生卒年不详），钱塘人（今浙江杭州）。绍兴中登第，官至工部侍郎。善画人物、佛像、山水。史称其作人物甚佳，效吴装笔法，行笔飘逸，时人目为“小吴生”，更能脱去俗习，留意高古，自成一家。高孝两朝，深重其画，每书《毛诗》令和之补图，共得三百篇。其写景设色，亦称妙手。乾隆帝称赞道：“下逮列国，上自朝庙，凡风俗贞淫之故，礼乐燕飨之仪，犁然毕具，尤足以备形容，昭惩劝也。”并御笔补内府所藏马和之《邶风》七篇，并临仿马和之《毛诗图》。

本幅宋高宗赵构楷书，马和之设色画《豳风》 之《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》 七篇全，右书左画，每篇相间。后幅乾隆帝御识行书：“《石渠宝笈》旧藏《豳风图》卷，止有六篇，而《破斧》篇别为一卷，亦续入内府。”详述其原委。

是卷引首乾隆帝御笔“苇钥余风”。钤“含味经籍”、“乾隆宸翰”、“勤学好问”、“五福五代堂古稀天子宝”。

御笔题签《宋高宗书马和之画豳风图》，钤“乾隆宸翰”。

是迹入《石渠宝笈》初编，旧止六篇。乾隆三十五年，经鉴定续入《破斧》一篇，并补装入卷，重入《石渠宝笈续编》，不改《初编》所录。据史可知，卫协、谢稚、陆探微皆绘《毛诗图》但未见著录。宋、元时，马和之《毛诗图》只见《唐风》十二篇、《小雅》六篇见于其时的画录中，至明时，经严嵩、韩存良收藏。明吴宽亦藏《风》、《雅》八图，为宋庄蓼塘藏本，后由张丑购得。本卷经明项元汴所藏。至清乾隆三十五年（一七七〇）专辟学诗堂藏《毛诗》全图，并作《学诗堂记》详述其中原委，于十二卷中亦复述其概，画中钤“学诗堂”、“心气平和”、“事理通达”专用玺，实乃艺林盛事。乾隆在是幅中御题：“因命装潢联为一卷，仍附《破斧》篇原跋于后，以识延津之合，不更增佳话乎。”是件于《破斧》篇前后接缝处均钤“石渠续鉴”玺，《鸱鸮》篇钤“石渠定鉴”玺。乾隆在《邶风》篇御制识语：“兹集内府所有和之《毛诗图》参较，绢素画法，吻合无间，确可信为真迹者凡十二，此其一也。图旧为册本，今既合箧弆藏，因改装成卷，以从其类。”本件又御识：“盖香光未觏全卷，因臆度失实，致为高士奇所笑，然士奇亦止见此一斑，别据徐氏所藏《小雅》为证，犹不免旁引借鉴，未若今日相印于本来面目之快也。”颇为自满却符合乾隆内府收藏的客观事实。

（田艺珉）