梁楷（生卒年不详），南宋画家。从同时代人的题记和元代庄肃《画继补遗》、夏文彦《图绘宝鉴》记载得知，梁楷的祖先是东平（今山东东平）人，南渡后，寓居钱塘。师贾师古，擅画人物、道释、鬼神、山水兼及花鸟。宁宗嘉泰年间（一二〇一 —一二〇四），曾做过画院待诏，信佛参禅，与妙峰、居简、智愚等僧人交游甚密，很多作品都因极富禅意而被归为“禅画“。他早期的画风倾向于院体画的工整细致，大写意减笔人物画是梁楷艺术风格成熟期的画风，也是中国人物画史上的里程碑。释居简《赠御前梁宫干》诗评梁楷用墨曰：“梁楷惜墨如惜金，醉来亦复成淋漓。“明代汪珂玉在《珊瑚网》中评云：“画法始从梁楷变，观图犹善墨如新。古来人物为高品，满眼云烟笔底春。“夏文彦《图绘宝鉴》记载：“嘉泰年（一二〇一 — 一二〇四）画院待诏，赐金带，楷不受，挂于院内，嗜酒自乐，号曰梁风子，院人见其精妙之笔，无不敬伏，但传世者皆草草，谓之减笔。“梁楷绘画风格的影响主要在杭州地区，流行于南宋中期至元代中期。元代中期后，梁楷的大部分作品被入元的日本高僧带回国，对日本的绘画产生了巨大的影响，被推崇为禅宗水墨画的宗师。

此卷图绘东晋大书法家王羲之为老媪书扇的故事。右署款“梁楷“，本幅有弘历题诗，后有元、明诸家题跋，且有“桂坡安国赏鉴“，项元汴诸印，清代乾隆、嘉庆、宣统内府诸印。徐邦达先生指出：“此图柳树用简笔直皴，每笔多斧凿痕，而笔与笔之间又大都很不贯气；树下长草亦杂乱无章，人物衣纹用芦叶描法，稍好，然亦轻飘不够沉着；款字尤生硬而较嫩弱，很明显题跋也出于临摹，并且好像是一手写的；吴宽、项元汴跋亦伪，但写得比较像。项氏诸藏印显是个临摹本，元人印亦伪。此本大约出于清初人复制。“在此基础上，肖燕翼先生注意到明清人著录中多有梁楷《右军书扇图》的记载，故宫藏本中元张渊的题跋与明李日华看到的相似，当是在后者基础上加以改动、删减而成。

（杨帆）