文徵明（一四七〇 — 一五五九），明代中期著名书画家之一，与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家“。作为吴门画派的领袖人物，文徵明因德艺双馨深受尊崇，传艺于人，交游广泛，文氏“在沈周去世后，独领画坛风骚凡五十年“，对明代中后期的文人画发展产生了深远的影响。文徵明所处的时期，正是明朝社会政治稳定、经济持续发展的时期，特别是江南地区城镇手工业和商业发展迅速，加之“帖学大行“，习书、买卖和收藏书画的风气日盛，作伪之流应运而生且达到了继北宋以来的又一个高潮。文徵明在苏州画坛颇具名望，其书画在市场上畅销，价格看高，自然不乏以伪作牟利之人；身为文派的核心人物，文徵明面临众多交际应酬之事，难以应付时只得请人代笔；加之文徵明深受传统观念中“人品论“的影响，为人宽厚，甚至在别人送上赝本求字时，不加拒绝，这种观念也助长了伪作的泛滥；以至于明代中后期时，文徵明伪作已遍布市井，数量颇为惊人。明万历间著名文人王世贞所撰《文先生传》中也指出：“先生书画遍海内外，往往真不能当赝十二。“

“存菊“，王姓，名闻，字达卿，号存菊，苏州地区名医，是文徵明弟子王穀祥从兄。文氏为其绘图，并赋诗以赠，故名《存菊图》。

此卷已经徐邦达先生鉴定为伪迹，并指出“此卷论画法，是中年仿王蒙牛毛皴一种，细看用笔有拘泥薄弱处，如平坡勾划及沙脚。一部分树干和房屋界限等，最为明显；诗题亦犯同样毛病“、“《存菊图》绢、墨气息甚旧，定出同时高手临仿“，也就指出了伪作亦有水平高下之分，作伪文徵明绘画的也包括其嫡传弟子（如朱朗、居节等），文氏的后学门生（如殳君素、侯懋功等），文氏友人（如蒋守成、段衔等），非主流画家和专门为艺术掮客伪制假画的画匠及作假作坊，其嫡传弟子与文徵明关系最为亲近，常为文氏代笔，此类伪作最似文氏真迹。肖燕翼先生在此基础上指出此本为文徵明弟子朱朗所为。

（杨帆）