此卷是王原祁为友人陸鐀（音“柜”）所作，历时半月而成。笔墨取法黄公望、吴镇及米芾父子，是他早年取法古人的典型面貌。

此轴是王原祁仿黄公望《天池石壁》、《浮峦暖翠》二图，力追黄氏峰峦浑厚、草木华滋的境界。构图深远、高远结合，笔墨清润，是他盛年得意之作。

此图画意取自唐代诗人韩愈《南山诗》的诗意。构图平远疏阔，笔墨丰润，设色以浅绛为主，墨色交融，颇具书卷之气。

此卷以仿黄公望山水风格为主，兼具王蒙、吴镇笔墨特色。青绿设色清雅高古，色墨浑为一体，体现了王原祁晚年融汇各家，自出新意的艺术造诣。卷后有王原祁自题，阐述了他对宋元绘画传统的认识与理解，是我们了解和研读王原祁山水艺术的重要史料。

作者在卷后的题跋中讲述他对文人山水画起源及发展的认识，以及他个人对于气韵生动的追求，并讲述了他历时四年，苦心经营完成此卷的经过。画卷中用笔力透纸背，墨色层次丰富，是其杰出代表作，完美地诠释了其“笔端金刚杵”的艺术特色。

此册是王原祁的外甥兼弟子李为宪（字匡吉）所作。画面绘制精美，笔墨纯厚自然、设色自如，对题是王原祁临习四十年后对宋元诸家的感悟及“六法”的总结。

此件是王原祁为弟子金永熙（字明吉）所作。图中不仅在丘壑布局、笔墨神韵上力追“董巨”以来诸大家之精髓，更达到了神完气足的艺术境界，是王氏著名的代表作。

此轴为王原祁的臣字款作品。以仿学王蒙画风为主，皴染厚重，笔精墨妙，创作水平与艺术风貌与其《昌黎诗意图》轴十分接近，应在60—65岁之间所作。

此卷是王原祁为友人陸鐀（音“柜”）所作，历时半月而成。笔墨取法黄公望、吴镇及米芾父子，是他早年取法古人的典型面貌。

此轴是王原祁仿黄公望《天池石壁》、《浮峦暖翠》二图，力追黄氏峰峦浑厚、草木华滋的境界。构图深远、高远结合，笔墨清润，是他盛年得意之作。

此图画意取自唐代诗人韩愈《南山诗》的诗意。构图平远疏阔，笔墨丰润，设色以浅绛为主，墨色交融，颇具书卷之气。

此卷以仿黄公望山水风格为主，兼具王蒙、吴镇笔墨特色。青绿设色清雅高古，色墨浑为一体，体现了王原祁晚年融汇各家，自出新意的艺术造诣。卷后有王原祁自题，阐述了他对宋元绘画传统的认识与理解，是我们了解和研读王原祁山水艺术的重要史料。

作者在卷后的题跋中讲述他对文人山水画起源及发展的认识，以及他个人对于气韵生动的追求，并讲述了他历时四年，苦心经营完成此卷的经过。画卷中用笔力透纸背，墨色层次丰富，是其杰出代表作，完美地诠释了其“笔端金刚杵”的艺术特色。

此册是王原祁的外甥兼弟子李为宪（字匡吉）所作。画面绘制精美，笔墨纯厚自然、设色自如，对题是王原祁临习四十年后对宋元诸家的感悟及“六法”的总结。

此件是王原祁为弟子金永熙（字明吉）所作。图中不仅在丘壑布局、笔墨神韵上力追“董巨”以来诸大家之精髓，更达到了神完气足的艺术境界，是王氏著名的代表作。

此轴为王原祁的臣字款作品。以仿学王蒙画风为主，皴染厚重，笔精墨妙，创作水平与艺术风貌与其《昌黎诗意图》轴十分接近，应在60—65岁之间所作。