此图是王翚早期小青绿设色山水画的代表作。图中皴染细腻，设色明快，体现了对赵孟頫、赵令穰青绿设色法的领悟和研习。

此卷是王翚为友人笪（音“达”）重光所作。画卷的前段仿宋米芾山峦、沙渚（音“煮”），后段仿明唐寅山石、树木、劲竹，体现了王翚学仿不同风格的深厚摹古功力，同时展现了他“融古出新”的画学之路。卷后有二人共同好友恽寿平题。

此图画面为高远式构图，结构严谨，意境清幽，是王翚早期精研唐寅画法后的变化所得。有笪重光题诗及藏印，并有恽寿平和诗。

此图是王翚、吴历等八家画《寿意图》册中一开。直接以青、绿色晕染石面，设色清透，表现出山石秀润明洁之美。

此图以墨笔绘池上高梧疏柳，坡头二人对语。其右有恽寿平书七绝一首并长题，通过恽氏的长题可知，王翚与恽寿平当时在友人徐乾学家留宿。王翚通过观察庭院中月光下的梧桐树影，触景生情地联想到了董北苑（源）、巨然、房山（高克恭）、海岳（米芾）的水墨点染技法，说明王翚既有着深厚的“以古人为师”之基础，又具备敏锐的“以天地为师”之观察力，是位善于从生活中体会古人画理、画论、画技精妙之所在的画家。

此图是王翚在京主持绘制《康熙南巡图》期间，为祝贺王时敏之子王掞五十寿辰而作。仿董源、巨然山水布局，皴擦点染干湿互现，笔力坚实，是其笔墨精熟之作。

此图设色既仿宋惠崇、赵令穰湖山小景法，又参以己意，生动地表现出湖光水色之美以及清幽简淡的意境，是王翚晚年佳作。

此组册页是王翚仿宋元名家青绿设色画作，它们以石青、石绿作为主调而求其变化，浓烈而不俗艳，妍丽而秀雅。从风格和笔墨看，应是他中年小幅山水画精品。

此图是王翚早期的画作，其绘画技法尚不成熟，用笔刻露而欠含蓄，墨色湿润稍欠浑厚，整体画风略显生硬呆板，但是已显露出一定的笔墨功力。

此图是王翚早期小青绿设色山水画的代表作。图中皴染细腻，设色明快，体现了对赵孟頫、赵令穰青绿设色法的领悟和研习。

此卷是王翚为友人笪（音“达”）重光所作。画卷的前段仿宋米芾山峦、沙渚（音“煮”），后段仿明唐寅山石、树木、劲竹，体现了王翚学仿不同风格的深厚摹古功力，同时展现了他“融古出新”的画学之路。卷后有二人共同好友恽寿平题。

此图画面为高远式构图，结构严谨，意境清幽，是王翚早期精研唐寅画法后的变化所得。有笪重光题诗及藏印，并有恽寿平和诗。

此图是王翚、吴历等八家画《寿意图》册中一开。直接以青、绿色晕染石面，设色清透，表现出山石秀润明洁之美。

此图以墨笔绘池上高梧疏柳，坡头二人对语。其右有恽寿平书七绝一首并长题，通过恽氏的长题可知，王翚与恽寿平当时在友人徐乾学家留宿。王翚通过观察庭院中月光下的梧桐树影，触景生情地联想到了董北苑（源）、巨然、房山（高克恭）、海岳（米芾）的水墨点染技法，说明王翚既有着深厚的“以古人为师”之基础，又具备敏锐的“以天地为师”之观察力，是位善于从生活中体会古人画理、画论、画技精妙之所在的画家。

此图是王翚在京主持绘制《康熙南巡图》期间，为祝贺王时敏之子王掞五十寿辰而作。仿董源、巨然山水布局，皴擦点染干湿互现，笔力坚实，是其笔墨精熟之作。

此图设色既仿宋惠崇、赵令穰湖山小景法，又参以己意，生动地表现出湖光水色之美以及清幽简淡的意境，是王翚晚年佳作。

此组册页是王翚仿宋元名家青绿设色画作，它们以石青、石绿作为主调而求其变化，浓烈而不俗艳，妍丽而秀雅。从风格和笔墨看，应是他中年小幅山水画精品。

此图是王翚早期的画作，其绘画技法尚不成熟，用笔刻露而欠含蓄，墨色湿润稍欠浑厚，整体画风略显生硬呆板，但是已显露出一定的笔墨功力。