金珐琅托碟图样，清晚期，纸本，设色，纵31.8cm，横26.0cm。
　　图样右上题：金珐琅托碟一件，三等金因系珐琅分两未载。
　　图样为托碟俯视图，半幅画纹样。白描图略具透视意，但不准确。纹样边题：“通高六分，沿宽七分，托高五分，盘外口径六寸三分，内口一寸三分，底径四寸三分。”图样线条细腻流畅，托与碟心装饰缠枝纹，枝蔓婉转生动，富有天然意趣。碟边装饰似花。缠枝纹又名万寿藤，是一种对藤蔓卷草经过提炼概括变化而成的图案，委婉多姿，富有动感，寓意吉庆。因其结构绵绵相继，故又寓生生不息之意。缠枝纹以构成图案的主题纹样可分为缠枝牡丹、缠枝莲、缠枝葡萄、缠枝菊、缠枝杂花等。缠枝纹自从汉代出现以后，在石刻、织物、建筑装饰、瓷器上广泛应用，深受百姓喜爱。明清时期，缠枝纹叶片减少，只显出枝蔓和花朵，花型出现程式化的趋向，此件托碟装饰的缠枝纹便是如此。
珐琅，又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”，是一外来语的音译词。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。 金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。　　传统中国画的技法名称，指用墨线勾画物象，不施任何色彩者，名为“白描”。 　　　　　　　　　　　　　　　绘画造型术语，以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次，达到与现实生活的一致，成为写实绘画的基本法则。 　　　　　　　　　中国传统装饰花纹之一。所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝叶相互缠绕，构成四方连续或二方连续的图案，统一中寓变化。有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样。 　　　　　　　　　17、18世纪传入中国的一种装饰花纹。俗称西蕃莲，如果没有花朵，则称为卷草。中国传统装饰花纹形式之一。其绘花朵上下周转，枝叶相互缠绕成图案形式，有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等。以莲花为主题者，称缠枝莲。莲花是随佛教的传入而在中国的工艺品上流行开的。魏晋南北朝时佛教艺术在中国大为盛行，莲花便作为佛的象征而广泛出现在中国的工艺品上。南北朝时瓷器上的莲花瓣装饰十分普遍，成为这一时期瓷器装饰的标志性的纹样。此后，莲花就成为瓷器装饰中最普遍的纹样之一。 　　　　　　　　　　　　TAG标签耗时：0.030291080474854 秒