【柳絮飞来片片红】　金农客居扬州，某日一盐商宴客，席间有人提出以古人诗句“飞红”作为酒令。轮到这位盐商时，他苦思冥想才吟出一句“柳絮飞来片片红”。众客哗然，雪白的柳絮如何能片片红，认为是他信口胡诌，正论罚间，金农起身说道：“这是元人咏平山堂的诗，他引用得很正确。”众人不信，要求吟出全篇，金农诵道：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。”众人齐叹先生的博学。而事实上，这是金农随口作出为盐商解围的。盐商自然大喜，第二天就送了不少银两酬谢金农。

【漆书】　金农向以隶书见长，他的隶书得力于《西岳华山碑》，圆笔为主，朴厚飘逸。后来，他受《禅国山碑》和《天发神谶碑》的影响，字体方中见圆，横粗竖细，变隶书的扁平结体为纵长，逐渐向奇崛险劲转变。在不断揣摩的过程中，金农以截豪秃笔作横画粗短、竖画细劲、雄奇恣肆、斩钉截铁的方笔字，“漆书”应运而生，体现了金农独特的个性。

【代笔画】　金农的许多作品是由其学生代笔的。金农在他本人的题画记中多处提到为他代笔的学生，但多闪烁其辞，虽然没有直截了当地讲明这种弟子作画、老师题识的合作关系，但对每个代笔的学生都有交代。如罗聘，说他代笔作画，除梅花外，还代画人物、蕃马和树石。另有项均，他代笔画的梅花，有时连一些行家都不能分辨。还有一位跟随金农多年的仆从陈彭，称他所画之竹“可乱先生真”。金农的亲笔画流传下来的很少，而且在技法上显得生涩稚拙，但正是这种古朴天真的趣味为近代美学家所推崇，这也是金农亲笔画的可贵之处。